合传统舞蹈演类，包括歌曲器曲类型。广泛流传各族区。族区舞蹈，具族征，传统舞蹈亦显艺术。
合传统舞蹈演类，包括歌曲器曲类型。广泛流传各族区。族区舞蹈，具族征，传统舞蹈亦显艺术。
云南晋宁古寨古墓铜鼓纹饰芦笙舞形
云南晋宁古寨古墓铜鼓纹饰芦笙舞形
传统舞蹈历史久，始社，华夏祖创造舞蹈合歌唱艺术器艺术。《尚·益稷》“击石拊石，百兽率舞”，及《吕氏春秋·古篇》“昔葛氏，操牛尾，投足歌八阕”容，述即舞蹈器合舞蹈歌唱合概况。秦，载歌载舞颂扬领袖业绩舞形式奴隶阶层极视，宫廷继六集古古舞舞品——黄帝《云》、唐尧《咸》、虞舜《韶》、夏禹《夏》、商汤《瀵》、周武王《武》。品周舞构“司”整、排练，宫廷礼仪程序演，习贵族弟基材。源古“伊耆氏”、祭祀“腊祭”舞，亦广泛传播。云南江川李土春秋墓葬，亦疆族芦笙舞铜鼓舞显示。秦汉，包含舞演综合型艺术散百戏迅速展，随歌基础展曲，舞、歌、器存舞形式显露级套构征。隋唐，各歌舞交辉映，九恢弘构、艳丽调，舞蹈盛阶段。宋元，各族舞蹈蓬勃展，近汉族秧歌、灯、采茶歌、鼓调，族歌、锅庄、萨调、鼓舞、弦舞、芦笙舞、器具舞、舞，各盛，传统舞蹈遂形千姿百态繁荣局。
传统舞蹈历史久，始社，华夏祖创造舞蹈合歌唱艺术器艺术。《尚·益稷》“击石拊石，百兽率舞”，及《吕氏春秋·古篇》“昔葛氏，操牛尾，投足歌八阕”容，述即舞蹈器合舞蹈歌唱合概况。秦，载歌载舞颂扬领袖业绩舞形式奴隶阶层极视，宫廷继六集古古舞舞品——黄帝《云》、唐尧《咸》、虞舜《韶》、夏禹《夏》、商汤《瀵》、周武王《武》。品周舞构“司”整、排练，宫廷礼仪程序演，习贵族弟基材。源古“伊耆氏”、祭祀“腊祭”舞，亦广泛传播。云南江川李土春秋墓葬，亦疆族芦笙舞铜鼓舞显示。秦汉，包含舞演综合型艺术散百戏迅速展，随歌基础展曲，舞、歌、器存舞形式显露级套构征。隋唐，各歌舞交辉映，九恢弘构、艳丽调，舞蹈盛阶段。宋元，各族舞蹈蓬勃展，近汉族秧歌、灯、采茶歌、鼓调，族歌、锅庄、萨调、鼓舞、弦舞、芦笙舞、器具舞、舞，各盛，传统舞蹈遂形千姿百态繁荣局。
敦煌莫窑窟唐舞壁画
敦煌莫窑窟唐舞壁画
传统舞蹈划类，类纯歌唱歌唱（另量器伴奏）配合舞蹈演舞蹈歌曲，简称“舞歌”；类纯器演奏配合舞蹈演舞蹈器，简称“舞”。舞歌舞族区，舞形式差异，划若干舞歌类舞类。
传统舞蹈划类，类纯歌唱歌唱（另量器伴奏）配合舞蹈演舞蹈歌曲，简称“舞歌”；类纯器演奏配合舞蹈演舞蹈器，简称“舞”。舞歌舞族区，舞形式差异，划若干舞歌类舞类。
舞歌较秧歌、灯歌、茶歌、歌调、谐、萨调。
舞歌较秧歌、灯歌、茶歌、歌调、谐、萨调。
芦笙舞
舞蹈跳芦笙舞芦笙吹奏器曲。流传贵州、湖南、广、云南省区苗、侗、、仡佬、瑶、彝、纳、傈僳族。芦笙舞包括芦笙舞葫芦笙舞，芦笙舞器兼器，葫芦笙舞器兼器，即芦笙舞曲葫芦笙舞曲。芦笙舞贵州苗族负盛，黔南区黔北区。黔南区苗族芦笙舞般组执、、各型芦笙舞吹，曲舞曲。丹寨吹单五低芒筒，雄伟富势。曲《舞曲》、《踩芦笙》、《二步舞》、《步舞》、《五步舞》、《曲》、《古调》，织具调征，型态旋律节奏型配奏低持续衬托。黔北区苗族芦笙舞曲般单独舞蹈吹奏，偶舞吹。曲《玩曲》、《七米》、《跳曲》、《搭腔曲》、《谱》、《跳》、《谱》、《米梗》、《梗斗抓》、《梗差呆》。织具调征，则具复调征，即首曲旋律。
舞蹈跳芦笙舞芦笙吹奏器曲。流传贵州、湖南、广、云南省区苗、侗、、仡佬、瑶、彝、纳、傈僳族。芦笙舞包括芦笙舞葫芦笙舞，芦笙舞器兼器，葫芦笙舞器兼器，即芦笙舞曲葫芦笙舞曲。芦笙舞贵州苗族负盛，黔南区黔北区。黔南区苗族芦笙舞般组执、、各型芦笙舞吹，曲舞曲。丹寨吹单五低芒筒，雄伟富势。曲《舞曲》、《踩芦笙》、《二步舞》、《步舞》、《五步舞》、《曲》、《古调》，织具调征，型态旋律节奏型配奏低持续衬托。黔北区苗族芦笙舞曲般单独舞蹈吹奏，偶舞吹。曲《玩曲》、《七米》、《跳曲》、《搭腔曲》、《谱》、《跳》、《谱》、《米梗》、《梗斗抓》、《梗差呆》。织具调征，则具复调征，即首曲旋律。
弦舞
指舞蹈跳弦舞弦弹奏器曲。流云南省彝、怒、傈僳族。“弦”广义泛称，彝族弦弦、怒族琵琶、傈僳族琵琶弦弹奏器，泛称“弦”。器舞蹈，既舞具器，故舞统称“弦舞”，统称“弦舞”。彝族弦舞曲弦舞曲，怒族琵琶舞曲，傈僳族琵琶舞曲，弦舞曲较品。彝族弦舞曲云南流传较广，各异，器弦称“琴”，形制汉族器琴类。楚雄彝族弦舞曲曲《谢哩谢罗》、《切沙》、《步弦》，单弹挑，节奏欢、泼，首曲随舞蹈断换节拍速反复奏。怒族琵琶舞曲流传怒江沿岸贡、碧江、福贡县。器琵琶，怒语称“达亚”，弦。怒族琵琶舞模仿产劳姿态形，故舞曲适舞蹈容“跳舞调”、“产调”“模仿调”类。曲《调》、《画眉调》、《舞曲》。傈僳族琵琶舞曲弦舞曲流传云南省怒江傈僳族治州及保、宏傈僳族居区。怒江州傈僳琵琶，傈僳语称“布厄”，弦，舞曲类怒族琵琶舞曲类近似，曲《舞曲》、《砍柴调》、《雀调》、《乌鸦喝》。保区傈僳族弦，傈僳（傈僳）语亦称“布厄”，舞曲构短，节拍整齐，绪泼。曲《弦舞曲》、《布厄调》。
指舞蹈跳弦舞弦弹奏器曲。流云南省彝、怒、傈僳族。“弦”广义泛称，彝族弦弦、怒族琵琶、傈僳族琵琶弦弹奏器，泛称“弦”。器舞蹈，既舞具器，故舞统称“弦舞”，统称“弦舞”。彝族弦舞曲弦舞曲，怒族琵琶舞曲，傈僳族琵琶舞曲，弦舞曲较品。彝族弦舞曲云南流传较广，各异，器弦称“琴”，形制汉族器琴类。楚雄彝族弦舞曲曲《谢哩谢罗》、《切沙》、《步弦》，单弹挑，节奏欢、泼，首曲随舞蹈断换节拍速反复奏。怒族琵琶舞曲流传怒江沿岸贡、碧江、福贡县。器琵琶，怒语称“达亚”，弦。怒族琵琶舞模仿产劳姿态形，故舞曲适舞蹈容“跳舞调”、“产调”“模仿调”类。曲《调》、《画眉调》、《舞曲》。傈僳族琵琶舞曲弦舞曲流传云南省怒江傈僳族治州及保、宏傈僳族居区。怒江州傈僳琵琶，傈僳语称“布厄”，弦，舞曲类怒族琵琶舞曲类近似，曲《舞曲》、《砍柴调》、《雀调》、《乌鸦喝》。保区傈僳族弦，傈僳（傈僳）语亦称“布厄”，舞曲构短，节拍整齐，绪泼。曲《弦舞曲》、《布厄调》。
曲艺
传统类。唱合器伴奏唱演绎传、故，交节、描式。广泛流传城乡，繁类，汉族曲艺占例较，族曲艺近亦较展。“曲艺”词产纪，今习惯古今专业唱艺术形式称。
传统类。唱合器伴奏唱演绎传、故，交节、描式。广泛流传城乡，繁类，汉族曲艺占例较，族曲艺近亦较展。“曲艺”词产纪，今习惯古今专业唱艺术形式称。
曲艺萌芽秦，形唐，兴盛宋元，展清。存荀（约～）《篇》，迄今早唱唱。汉魏，“歌”、“清商”叙品《王昭君》、《秋胡》、《杨叛》，及篇叙歌曲《陌桑》、《孔雀南飞》、《木兰辞》，具供唱曲词征。川彭土汉唱俑土汉唱俑，专唱艺术演伎。唐，寺院僧唱艺术形式基础创造供唱佛故释讲义“”。“”亦“”，唱艺术形式“转”底。“转”唱含义；“”即奇异，故“转”释“唱奇异故”，早形曲艺形式。宋元，城乡商业逐渐展，城镇济市化空繁荣，适曲艺，亦随兴盛，专供曲艺艺术演艺术演“瓦舍”、“勾栏”，量，职业半职业曲艺艺断增，艺谋，互竞争，推曲艺步衍。曲艺式既型“陶”、“涯词”、“唱”、“货郎”、“鼓词”，较型“唱赚”“诸宫调”。清，曲艺继续化、衍，品量涌，近，独曲积累百余。类，汉族曲艺品基形弹词、鼓词、牌曲、、琴五类局。
曲艺萌芽秦，形唐，兴盛宋元，展清。存荀（约～）《篇》，迄今早唱唱。汉魏，“歌”、“清商”叙品《王昭君》、《秋胡》、《杨叛》，及篇叙歌曲《陌桑》、《孔雀南飞》、《木兰辞》，具供唱曲词征。川彭土汉唱俑土汉唱俑，专唱艺术演伎。唐，寺院僧唱艺术形式基础创造供唱佛故释讲义“”。“”亦“”，唱艺术形式“转”底。“转”唱含义；“”即奇异，故“转”释“唱奇异故”，早形曲艺形式。宋元，城乡商业逐渐展，城镇济市化空繁荣，适曲艺，亦随兴盛，专供曲艺艺术演艺术演“瓦舍”、“勾栏”，量，职业半职业曲艺艺断增，艺谋，互竞争，推曲艺步衍。曲艺式既型“陶”、“涯词”、“唱”、“货郎”、“鼓词”，较型“唱赚”“诸宫调”。清，曲艺继续化、衍，品量涌，近，独曲积累百余。类，汉族曲艺品基形弹词、鼓词、牌曲、、琴五类局。
陈元靓编《林广》唱赚图
陈元靓编《林广》唱赚图
据调查统计，曲艺品。汉族曲艺品参照历史渊源、演征调，除继续遵循述五类，另划杂曲、唱板诵类。族曲艺品况较殊，般单列类，侗族“嘎窘”、布依族“弹唱”、傣族“赞哈”、族《曲》《曲》、藏族《析朵》、蒙古族“宝”较强曲，较熟具。
据调查统计，曲艺品。汉族曲艺品参照历史渊源、演征调，除继续遵循述五类，另划杂曲、唱板诵类。族曲艺品况较殊，般单列类，侗族“嘎窘”、布依族“弹唱”、傣族“赞哈”、族《曲》《曲》、藏族《析朵》、蒙古族“宝”较强曲，较熟具。
弹词
“漱芳馆素卿歌俞调”图
“漱芳馆素卿歌俞调”图
唱兼琵琶弦、琴弹奏器跟腔演奏，适配器伴奏类曲艺形式。流江苏、浙江、湖南、广省，曲苏州弹词、扬州弹词、绍兴胡、南词、沙弹词、广木鱼歌。传统弹词演唱般。江、浙区，唱称“单档”，、唱称“双档”、“档”。唱弹琵琶，弹弦，弹琴，弹唱，叙演篇历史故题材。苏州弹词篇唱、，兼容唱段。另篇歌唱独短段，称“篇”。唱段称“唱篇”，唱词七言，言歌唱。腔调具吟诵，句构段，反复歌唱随语言调、语细致化。“篇”独短段，式唱篇演唱，容般唱，试调嗓、众。弹词演注“、噱、弹、唱”综合技艺挥，“”亦称“”，即官（“官”）言（“私”）讲述故节；“噱”亦称“噱”，即唱穿插幽默料；“弹”即艺器伴奏；“唱”即唱腔唱。苏州弹词历史悠久，早“弹词”唱元末杨维桢（～）《游弹词》，包括《侠游》、《仙游》、《梦游》、《宴游》篇。叶杨慎（～）编《二史弹词》，亦著品。历著艺，影响深清乾隆治“陈、俞、”流派。“陈”即陈调，乾隆（～）陈遇乾创，唱腔昆曲、苏滩影响，稳健、苍劲，适、角；“俞”即俞调，嘉庆（～）俞秀创，假嗓兼，域宽广，抒、婉转；“”即调，治（～）飞创，早唱腔似吟诵调，吸收滩簧唱腔，质朴、爽。，陈、俞、派陆续衍兴流派，苏州弹词唱腔艺术步展。
唱兼琵琶弦、琴弹奏器跟腔演奏，适配器伴奏类曲艺形式。流江苏、浙江、湖南、广省，曲苏州弹词、扬州弹词、绍兴胡、南词、沙弹词、广木鱼歌。传统弹词演唱般。江、浙区，唱称“单档”，、唱称“双档”、“档”。唱弹琵琶，弹弦，弹琴，弹唱，叙演篇历史故题材。苏州弹词篇唱、，兼容唱段。另篇歌唱独短段，称“篇”。唱段称“唱篇”，唱词七言，言歌唱。腔调具吟诵，句构段，反复歌唱随语言调、语细致化。“篇”独短段，式唱篇演唱，容般唱，试调嗓、众。弹词演注“、噱、弹、唱”综合技艺挥，“”亦称“”，即官（“官”）言（“私”）讲述故节；“噱”亦称“噱”，即唱穿插幽默料；“弹”即艺器伴奏；“唱”即唱腔唱。苏州弹词历史悠久，早“弹词”唱元末杨维桢（～）《游弹词》，包括《侠游》、《仙游》、《梦游》、《宴游》篇。叶杨慎（～）编《二史弹词》，亦著品。历著艺，影响深清乾隆治“陈、俞、”流派。“陈”即陈调，乾隆（～）陈遇乾创，唱腔昆曲、苏滩影响，稳健、苍劲，适、角；“俞”即俞调，嘉庆（～）俞秀创，假嗓兼，域宽广，抒、婉转；“”即调，治（～）飞创，早唱腔似吟诵调，吸收滩簧唱腔，质朴、爽。，陈、俞、派陆续衍兴流派，苏州弹词唱腔艺术步展。
苏州弹词
苏州弹词
鼓词
唱兼鼓、板器击节适配器伴奏类曲艺形式。元各流传“词”展。流北诸省。曲京韵鼓、梅鼓、河鼓、沧州木板鼓、京鼓、亭鼓、北鼓、鼓、襄恒鼓、潞鼓、弦、河南坠、徽鼓、湖北鼓、温州鼓词、陕北。传统鼓词演唱兼鼓板击节独唱，唱、群唱兼器弦、二胡、胡、坠胡、琵琶、扬琴伴奏。鼓词容篇传历史故，《志》、《浒传》类。唱腔板腔化，腔随故节容灵化。短篇唱段，单支曲牌、调戏曲唱腔。各曲唱腔较固，具备专调专曲。京韵鼓例，基唱腔板腔，“慢板”“紧板”类。“慢板”类腔调［腔］、［挑腔］、［落腔］、［腔］、［腔］、［甩腔］板式，节拍板（/），“”、速徐缓，节奏旋律化端，叙、抒咏景；“紧板”称“板”，［垛板］、［板］，节拍板（/），慢板腔调紧缩，“”，速急，紧、激烈节唱述氛渲染。伴奏型态随腔唱腔伴奏连唱句唱段随腔板伴奏。器除演唱击鼓板（亦称“鼓”），另弦、胡、琵琶。
唱兼鼓、板器击节适配器伴奏类曲艺形式。元各流传“词”展。流北诸省。曲京韵鼓、梅鼓、河鼓、沧州木板鼓、京鼓、亭鼓、北鼓、鼓、襄恒鼓、潞鼓、弦、河南坠、徽鼓、湖北鼓、温州鼓词、陕北。传统鼓词演唱兼鼓板击节独唱，唱、群唱兼器弦、二胡、胡、坠胡、琵琶、扬琴伴奏。鼓词容篇传历史故，《志》、《浒传》类。唱腔板腔化，腔随故节容灵化。短篇唱段，单支曲牌、调戏曲唱腔。各曲唱腔较固，具备专调专曲。京韵鼓例，基唱腔板腔，“慢板”“紧板”类。“慢板”类腔调［腔］、［挑腔］、［落腔］、［腔］、［腔］、［甩腔］板式，节拍板（/），“”、速徐缓，节奏旋律化端，叙、抒咏景；“紧板”称“板”，［垛板］、［板］，节拍板（/），慢板腔调紧缩，“”，速急，紧、激烈节唱述氛渲染。伴奏型态随腔唱腔伴奏连唱句唱段随腔板伴奏。器除演唱击鼓板（亦称“鼓”），另弦、胡、琵琶。
琴
亦渔鼓类，唱渔鼓、简板伴奏器唱击节叙演故传类曲艺形式。渔鼓亦称“筒”，约米、径约厘米竹筒径蒙皮革；简板片操纵击竹板。类曲艺形式源传化募唱歌曲“”。存曲湖北渔鼓、湖南渔鼓、广渔鼓、渔鼓、川竹琴、江、浙江、福建俚歌、陕南渔鼓、青、蒙。演唱击唱独唱形式，唱群唱。传统题材历史篇、传取材典故。唱腔调简单淳朴，具吟诵，构曲牌联套。湖南渔鼓：演唱，辅，传统节篇故，《韩湘》、《济传》，另亦短篇。唱腔“引诗曲”、“腔”、“锁曲”，“引诗曲”引，“腔”唱腔，包括［渔鼓调］、［板］腔调，“锁曲”尾曲。早较单调，展艺创造革，唱腔形板式构，逐渐丰富，亦增强。渔鼓类曲始琴、弦、二胡、笛、唢呐、板鼓器伴奏。
亦渔鼓类，唱渔鼓、简板伴奏器唱击节叙演故传类曲艺形式。渔鼓亦称“筒”，约米、径约厘米竹筒径蒙皮革；简板片操纵击竹板。类曲艺形式源传化募唱歌曲“”。存曲湖北渔鼓、湖南渔鼓、广渔鼓、渔鼓、川竹琴、江、浙江、福建俚歌、陕南渔鼓、青、蒙。演唱击唱独唱形式，唱群唱。传统题材历史篇、传取材典故。唱腔调简单淳朴，具吟诵，构曲牌联套。湖南渔鼓：演唱，辅，传统节篇故，《韩湘》、《济传》，另亦短篇。唱腔“引诗曲”、“腔”、“锁曲”，“引诗曲”引，“腔”唱腔，包括［渔鼓调］、［板］腔调，“锁曲”尾曲。早较单调，展艺创造革，唱腔形板式构，逐渐丰富，亦增强。渔鼓类曲始琴、弦、二胡、笛、唢呐、板鼓器伴奏。
琴
唱击扬琴，、旦、净、末、丑角演唱故传，另持器伴奏帮腔类曲艺形式。扬琴伴奏器。存曲北京琴、琴、翼城琴、徐州琴、徽琴、思旋扬琴、云南扬琴、贵州琴、川扬琴。腔调源歌、曲艺曲唱腔戏曲唱腔，具较强歌唱，优抒。构形式板腔曲牌，既演唱篇，亦演唱曲、段。琴，产清乾隆，扬琴器合奏形式展“琴唱”，继展较完整琴，伴奏器除奏扬琴，亦板、坠琴、古筝、京胡。近，唱腔板腔系。演唱，需奏“奏曲”，艺称“”，即曲牌叙唱故篇。曲牌约余首，［凤阳歌］（称［调］）、［河调］、［叠断桥］、［汉垛］、［垛板］、［梅落］六首，俗称“六曲”。传统篇《杨》、《包案》，篇《梁伯祝台》、《姑贤》，段《砂锅》。
唱击扬琴，、旦、净、末、丑角演唱故传，另持器伴奏帮腔类曲艺形式。扬琴伴奏器。存曲北京琴、琴、翼城琴、徐州琴、徽琴、思旋扬琴、云南扬琴、贵州琴、川扬琴。腔调源歌、曲艺曲唱腔戏曲唱腔，具较强歌唱，优抒。构形式板腔曲牌，既演唱篇，亦演唱曲、段。琴，产清乾隆，扬琴器合奏形式展“琴唱”，继展较完整琴，伴奏器除奏扬琴，亦板、坠琴、古筝、京胡。近，唱腔板腔系。演唱，需奏“奏曲”，艺称“”，即曲牌叙唱故篇。曲牌约余首，［凤阳歌］（称［调］）、［河调］、［叠断桥］、［汉垛］、［垛板］、［梅落］六首，俗称“六曲”。传统篇《杨》、《包案》，篇《梁伯祝台》、《姑贤》，段《砂锅》。
除述五类曲，另曲划杂曲类、（舞）唱类板诵类。杂曲类莲落、锦歌、零零落、荷叶、竹板歌、龙舟歌、歌仔、潮州歌；（舞）唱类二转、鼓、鼓、棒鼓、灯、川盘、、连厢（霸王鞭）；板诵类板、、陕、钱板、锣鼓。
除述五类曲，另曲划杂曲类、（舞）唱类板诵类。杂曲类莲落、锦歌、零零落、荷叶、竹板歌、龙舟歌、歌仔、潮州歌；（舞）唱类二转、鼓、鼓、棒鼓、灯、川盘、、连厢（霸王鞭）；板诵类板、、陕、钱板、锣鼓。
传统曲艺叙、突语言达功演艺术，适，述征：
传统曲艺叙、突语言达功演艺术，适，述征：
唱合，唱，唱显。曲艺传统类区征。绝曲拥演，篇故题材，靠舞台演唱刻画演绎故容，强调唱腔“”“唱”合，突叙：①散韵，切。散近语言较语言精炼、准确富；韵即韵律念，似吟诗诵词，需“”韵抑扬顿挫节奏。论散韵，需清楚，句句；②半半唱，唱夹。即唱腔插似腔调，半句半句唱，半句唱半句，句、句段，段唱。，“”“唱”构需交替、，各显，节“”“唱”化展揭示。③似似唱，唱共融。即调腔语言韵紧密合，腔调非唱、唱非唱唱共融征，唱腔娓娓耳，切朴。）唱，唱显。即唱曲歌唱较强腔调，仍需“”征，除腔随词，腔圆，抒歌唱品味化节展，唱容深含义。即仅“唱”“唱”，且“唱”。
唱合，唱，唱显。曲艺传统类区征。绝曲拥演，篇故题材，靠舞台演唱刻画演绎故容，强调唱腔“”“唱”合，突叙：①散韵，切。散近语言较语言精炼、准确富；韵即韵律念，似吟诗诵词，需“”韵抑扬顿挫节奏。论散韵，需清楚，句句；②半半唱，唱夹。即唱腔插似腔调，半句半句唱，半句唱半句，句、句段，段唱。，“”“唱”构需交替、，各显，节“”“唱”化展揭示。③似似唱，唱共融。即调腔语言韵紧密合，腔调非唱、唱非唱唱共融征，唱腔娓娓耳，切朴。）唱，唱显。即唱曲歌唱较强腔调，仍需“”征，除腔随词，腔圆，抒歌唱品味化节展，唱容深含义。即仅“唱”“唱”，且“唱”。
腔，各尽需，包罗。曲艺源复杂，裁，构拘，传统类包容形式裁，乎曲艺觅寻踪迹。曲唱腔，取材，材料建构曲基腔调，各歌，戏曲腔调，歌舞曲，板，包容器曲。式拘，形态各异，单曲、联曲、板腔、混合及各各句式、段式构，灵各曲采。
腔，各尽需，包罗。曲艺源复杂，裁，构拘，传统类包容形式裁，乎曲艺觅寻踪迹。曲唱腔，取材，材料建构曲基腔调，各歌，戏曲腔调，歌舞曲，板，包容器曲。式拘，形态各异，单曲、联曲、板腔、混合及各各句式、段式构，灵各曲采。
唱兼伴奏，奏唱，另托腔。曲艺伴奏形式众：①绝曲艺曲唱，兼件器伴奏，击鼓、梆，奏弦。鼓词类曲唱击鼓、板；弹词类曲唱弹弦琵琶；类曲唱击渔鼓、简板；琴类曲唱敲扬琴；唱类曲唱玩弄各式具；板诵类曲唱梆、板、片。优秀曲艺艺，“唱”、“”、“奏”俱佳艺术，若另器伴奏，亦唱跟腔烘托。②伴奏器选，除唱兼奏，余半弦器，弦、琴、琵琶，坠胡、二胡、扬琴。伴奏“板”“跟腔”。板包括奏、引形式。某曲奏曲，属独较强器曲牌，称“曲”、“闹台曲”，河南调曲《板曲》、族曲《摆台》《摆台》即。曲艺演，奏闹、静、练艺、、调嗓功；引唱器伴奏引导，唱腔构整；即唱腔句段连、渡器伴奏，句般称“”，段般称“”。跟腔即唱腔步配合器伴奏，“随腔伴奏”“衬伴奏”类。随腔伴奏即器伴奏唱腔曲调基，似齐奏简繁化，润腔；衬伴奏即器伴奏唱腔曲调构，二节奏旋律差异较，丰富唱腔增强唱腔。
唱兼伴奏，奏唱，另托腔。曲艺伴奏形式众：①绝曲艺曲唱，兼件器伴奏，击鼓、梆，奏弦。鼓词类曲唱击鼓、板；弹词类曲唱弹弦琵琶；类曲唱击渔鼓、简板；琴类曲唱敲扬琴；唱类曲唱玩弄各式具；板诵类曲唱梆、板、片。优秀曲艺艺，“唱”、“”、“奏”俱佳艺术，若另器伴奏，亦唱跟腔烘托。②伴奏器选，除唱兼奏，余半弦器，弦、琴、琵琶，坠胡、二胡、扬琴。伴奏“板”“跟腔”。板包括奏、引形式。某曲奏曲，属独较强器曲牌，称“曲”、“闹台曲”，河南调曲《板曲》、族曲《摆台》《摆台》即。曲艺演，奏闹、静、练艺、、调嗓功；引唱器伴奏引导，唱腔构整；即唱腔句段连、渡器伴奏，句般称“”，段般称“”。跟腔即唱腔步配合器伴奏，“随腔伴奏”“衬伴奏”类。随腔伴奏即器伴奏唱腔曲调基，似齐奏简繁化，润腔；衬伴奏即器伴奏唱腔曲调构，二节奏旋律差异较，丰富唱腔增强唱腔。
戏曲
戏曲传统戏曲演艺术诸艺术段密切联系呈剧展刻画、抒烘托舞台戏剧氛。戏曲戏剧演歌唱器伴奏构，演戏剧征，戏曲区传统类显著标志。戏曲戏剧征既角戏剧节戏剧冲突，角戏剧差异。戏曲植根土壤，源各歌、器、舞蹈曲艺，族语言区言紧密合，戏曲亦鲜族域。
戏曲传统戏曲演艺术诸艺术段密切联系呈剧展刻画、抒烘托舞台戏剧氛。戏曲戏剧演歌唱器伴奏构，演戏剧征，戏曲区传统类显著标志。戏曲戏剧征既角戏剧节戏剧冲突，角戏剧差异。戏曲植根土壤，源各歌、器、舞蹈曲艺，族语言区言紧密合，戏曲亦鲜族域。
杂剧队及演砖雕
杂剧队及演砖雕
戏曲萌芽，追溯秦舞、俳优；汉魏百戏、角抵戏；隋唐、拨、踏摇娘、参戏包含综合型演艺术。宋，唱唱赚、诸宫调，及歌舞曲传统形式基础形杂剧、南戏——北曲南曲，标志戏曲式确熟。元，杂剧展剧套、套若干宫调单曲调联缀曲牌联套构，伴奏器笛、板、鼓、锣。元末杂剧渐衰南戏迅速展。南戏基础吸收各展衍“传奇”，剧限套，各套宫调限制，腔较。六纪，弋阳、余姚、盐、昆腔，徐渭（～）《南词叙录》：“今唱称‘弋阳腔’，则江，京、湖南、闽、广；称‘余姚腔’，稽，、润、池、、扬、徐；称‘盐腔’，嘉、湖、温、台。惟‘昆腔’止吴。”各腔演传奇剧即增，腔衍亦随复杂。清，除昆腔、弋阳腔继续流传，继梆腔、皮腔、二黄腔、罗罗腔、吹腔腔调。梆腔皮腔二黄腔合流皮黄腔，影响渐扩，逐渐戏曲剧采；继续流传弋阳腔则衍腔，湘、蜀剧采腔；昆腔除独腔保留单腔昆曲剧，亦某腔剧腔调腔共存该剧。歌舞演唱调演唱亦渐展，始衍戏曲形式。，传统戏曲形剧浩繁、腔系统复杂、艺术局。
戏曲萌芽，追溯秦舞、俳优；汉魏百戏、角抵戏；隋唐、拨、踏摇娘、参戏包含综合型演艺术。宋，唱唱赚、诸宫调，及歌舞曲传统形式基础形杂剧、南戏——北曲南曲，标志戏曲式确熟。元，杂剧展剧套、套若干宫调单曲调联缀曲牌联套构，伴奏器笛、板、鼓、锣。元末杂剧渐衰南戏迅速展。南戏基础吸收各展衍“传奇”，剧限套，各套宫调限制，腔较。六纪，弋阳、余姚、盐、昆腔，徐渭（～）《南词叙录》：“今唱称‘弋阳腔’，则江，京、湖南、闽、广；称‘余姚腔’，稽，、润、池、、扬、徐；称‘盐腔’，嘉、湖、温、台。惟‘昆腔’止吴。”各腔演传奇剧即增，腔衍亦随复杂。清，除昆腔、弋阳腔继续流传，继梆腔、皮腔、二黄腔、罗罗腔、吹腔腔调。梆腔皮腔二黄腔合流皮黄腔，影响渐扩，逐渐戏曲剧采；继续流传弋阳腔则衍腔，湘、蜀剧采腔；昆腔除独腔保留单腔昆曲剧，亦某腔剧腔调腔共存该剧。歌舞演唱调演唱亦渐展，始衍戏曲形式。，传统戏曲形剧浩繁、腔系统复杂、艺术局。
戏曲器构。式基曲牌联套板式化。
戏曲器构。式基曲牌联套板式化。
昆腔系
即初流吴昆腔基础衍派腔系统。昆腔亦简称“昆腔”。启初清康熙末百余，昆腔剧蓬勃展兴盛，层社推荐“雅”剧，曾踞戏坛首。清末，充具群众基础兴腔剧（曾称“”）断涌竞争，昆腔优势渐趋衰落。专演昆弋戏荣庆社京，昆剧北延续，即“北昆曲”，今习称“北昆”。江苏，创办苏州市昆剧传习，始系列昆曲艺培养演践，昆曲南继续传承，即“南昆曲”，今习称“南昆”。，北昆腔调激越豪壮，具北戏曲腔粗犷，擅慷慨激昂悲壮怀，演唱较注吐、腔收，及南昆严；南昆则极讲究吐、腔收，腔柔婉缠绵、细腻圆润，保留魏良辅创“磨腔”腔，善演抒较强戏。昆腔系除北昆南昆流，湖南“湘昆”、温州“永昆”，及腔剧吸收昆曲唱腔器曲牌。兼“昆”、“”、“胡”、“弹”、“灯”五腔川剧，昆曲即组。川剧既川昆剧，腔昆曲唱腔“昆”。昆曲吹曲牌锣鼓，腔剧则屡鲜。，昆腔征缠绵婉转、流丽悠，曲笛伴奏器，“婉丽妩媚，唱叹”称。
即初流吴昆腔基础衍派腔系统。昆腔亦简称“昆腔”。启初清康熙末百余，昆腔剧蓬勃展兴盛，层社推荐“雅”剧，曾踞戏坛首。清末，充具群众基础兴腔剧（曾称“”）断涌竞争，昆腔优势渐趋衰落。专演昆弋戏荣庆社京，昆剧北延续，即“北昆曲”，今习称“北昆”。江苏，创办苏州市昆剧传习，始系列昆曲艺培养演践，昆曲南继续传承，即“南昆曲”，今习称“南昆”。，北昆腔调激越豪壮，具北戏曲腔粗犷，擅慷慨激昂悲壮怀，演唱较注吐、腔收，及南昆严；南昆则极讲究吐、腔收，腔柔婉缠绵、细腻圆润，保留魏良辅创“磨腔”腔，善演抒较强戏。昆腔系除北昆南昆流，湖南“湘昆”、温州“永昆”，及腔剧吸收昆曲唱腔器曲牌。兼“昆”、“”、“胡”、“弹”、“灯”五腔川剧，昆曲即组。川剧既川昆剧，腔昆曲唱腔“昆”。昆曲吹曲牌锣鼓，腔剧则屡鲜。，昆腔征缠绵婉转、流丽悠，曲笛伴奏器，“婉丽妩媚，唱叹”称。
五锡钝辑《遇云阁曲谱》昆曲曲谱
五锡钝辑《遇云阁曲谱》昆曲曲谱
皮黄腔系
即皮腔二黄腔及腔衍派诸腔系统。京剧、徽剧、宜黄戏、汉剧、汉剧、粤剧、汉调二黄剧属腔系统。另腔剧湘剧、桂剧、川剧、婺剧、赣剧、滇剧亦皮黄腔腔。皮黄腔系诸腔演唱，均弦类胡琴伴奏器，腔构属板式化，皮腔板式板、慢板、流、滚板、摇板（紧慢唱）、散板、导板、龙；二黄腔板式板、慢板（、板）、散板、滚板、摇板（紧慢唱）、导板、倒板、龙、板。论皮腔二黄腔，包含各板式，板基础衍派。各板式构除导板、龙单句式，余句构段落。唱腔按类：类腔，供、旦、净角、武唱；类旦腔，供青衣、旦、唱。类腔调角、质及调式、，均予区，腔丰富。伴奏器除担奏胡琴，另配弦器击器。观察，皮腔调较洒脱、，适合欢、坚毅、愤慨绪；二黄腔调较稳健、深沉、适合沉郁、肃穆、悲愤。
即皮腔二黄腔及腔衍派诸腔系统。京剧、徽剧、宜黄戏、汉剧、汉剧、粤剧、汉调二黄剧属腔系统。另腔剧湘剧、桂剧、川剧、婺剧、赣剧、滇剧亦皮黄腔腔。皮黄腔系诸腔演唱，均弦类胡琴伴奏器，腔构属板式化，皮腔板式板、慢板、流、滚板、摇板（紧慢唱）、散板、导板、龙；二黄腔板式板、慢板（、板）、散板、滚板、摇板（紧慢唱）、导板、倒板、龙、板。论皮腔二黄腔，包含各板式，板基础衍派。各板式构除导板、龙单句式，余句构段落。唱腔按类：类腔，供、旦、净角、武唱；类旦腔，供青衣、旦、唱。类腔调角、质及调式、，均予区，腔丰富。伴奏器除担奏胡琴，另配弦器击器。观察，皮腔调较洒脱、，适合欢、坚毅、愤慨绪；二黄腔调较稳健、深沉、适合沉郁、肃穆、悲愤。
歌舞类型腔系
歌曲、舞蹈基础展仍保持若干诸戏曲腔系统。秧歌戏、二台、黄梅戏、睦剧、庐剧、五戏、采茶戏、灯戏、灯戏、鼓戏、歌剧、傣剧、彝剧、藏剧剧属类型腔系统。歌舞类型腔源歌、舞蹈，故演唱式、型态征、伴奏式诸，均化征。采歌舞歌腔演唱；腔诸腔影响，采曲调联缀形式具曲牌联套；则梆腔系皮黄腔系诸腔影响，唱腔板式化，曲牌联套板式化征兼。伴奏。奏器各，队编制亦形式拘。，歌舞类型腔系诸腔形式简洁淳朴、挚切，歌唱较强，乡土息浓郁，具鲜族域。
歌曲、舞蹈基础展仍保持若干诸戏曲腔系统。秧歌戏、二台、黄梅戏、睦剧、庐剧、五戏、采茶戏、灯戏、灯戏、鼓戏、歌剧、傣剧、彝剧、藏剧剧属类型腔系统。歌舞类型腔源歌、舞蹈，故演唱式、型态征、伴奏式诸，均化征。采歌舞歌腔演唱；腔诸腔影响，采曲调联缀形式具曲牌联套；则梆腔系皮黄腔系诸腔影响，唱腔板式化，曲牌联套板式化征兼。伴奏。奏器各，队编制亦形式拘。，歌舞类型腔系诸腔形式简洁淳朴、挚切，歌唱较强，乡土息浓郁，具鲜族域。
唱类型腔系
唱曲艺曲腔基础展诸戏曲腔系统。曲剧、评剧、丝弦戏、吉剧、龙江剧、沪剧、甬剧、锡剧、淮剧、越剧、泗州戏、芗剧、柳琴戏、柳腔、茂腔、黔剧、侗戏、布依戏、眉户、陇剧、戏、丝戏剧属类型腔系统。唱类型腔类复杂，概括调杂曲类、腔调类滩簧腔调类。件件丝竹器二胡、胡、板胡、弦、柳琴、笛类伴奏器。腔构式既曲牌联套亦板式化，类唱腔调曲艺曲腔近。
唱曲艺曲腔基础展诸戏曲腔系统。曲剧、评剧、丝弦戏、吉剧、龙江剧、沪剧、甬剧、锡剧、淮剧、越剧、泗州戏、芗剧、柳琴戏、柳腔、茂腔、黔剧、侗戏、布依戏、眉户、陇剧、戏、丝戏剧属类型腔系统。唱类型腔类复杂，概括调杂曲类、腔调类滩簧腔调类。件件丝竹器二胡、胡、板胡、弦、柳琴、笛类伴奏器。腔构式既曲牌联套亦板式化，类唱腔调曲艺曲腔近。
戏曲源，传统歌、器、舞蹈唱基础综合展，既具传统类近共征，具传统类异征。戏曲类具、族、群众塑；戏曲类具戏剧程式。戏剧程式，戏曲基征。
戏曲源，传统歌、器、舞蹈唱基础综合展，既具传统类近共征，具传统类异征。戏曲类具、族、群众塑；戏曲类具戏剧程式。戏剧程式，戏曲基征。
论
华族绵延千程，仅创造丰富彩传统类、品，亦艺术践基础哲思辨论研讨，继产篇幅浩繁论著述。传孔删古典《六》，《》（佚）。《周礼》“司”章，《礼》《》篇；墨曾《非》，荀况曾撰《论》。各官亦修律，史籍亦撰、志篇章，论、律著亦断涌，今流传，具术准研究价值，极宝贵传统论遗产。
华族绵延千程，仅创造丰富彩传统类、品，亦艺术践基础哲思辨论研讨，继产篇幅浩繁论著述。传孔删古典《六》，《》（佚）。《周礼》“司”章，《礼》《》篇；墨曾《非》，荀况曾撰《论》。各官亦修律，史籍亦撰、志篇章，论、律著亦断涌，今流传，具术准研究价值，极宝贵传统论遗产。
论社、、演论著述，篇众，乏思深邃佳篇，较《论》、《》、《哀论》、《唱论》、《豁琴况》。
论社、、演论著述，篇众，乏思深邃佳篇，较《论》、《》、《哀论》、《唱论》、《豁琴况》。
《论》《》社著。《论》思荀况（约～）言论辑录，弟纂辑。《》保存《礼》《史》，《礼》题“九”；《史》题“二”，尚论，历史汉河献王刘撰（《汉·艺志》）孙尼撰（《隋·志》）。著较集阐述儒派思，论述涉社容，：
《论》《》社著。《论》思荀况（约～）言论辑录，弟纂辑。《》保存《礼》《史》，《礼》题“九”；《史》题“二”，尚论，历史汉河献王刘撰（《汉·艺志》）孙尼撰（《隋·志》）。著较集阐述儒派思，论述涉社容，：
产形程。“凡，，，。，故形。，故，，谓。，及干戚羽旄，谓”（《》）。指产，化则客观影响。激“”，“”化组织“”，“”按规章奏唱，舞蹈，“”。提“歌言，言”，“言足故嗟叹，嗟叹足，故舞，足蹈”（《》）。概括阐述“”形程。
产形程。“凡，，，。，故形。，故，，谓。，及干戚羽旄，谓”（《》）。指产，化则客观影响。激“”，“”化组织“”，“”按规章奏唱，舞蹈，“”。提“歌言，言”，“言足故嗟叹，嗟叹足，故舞，足蹈”（《》）。概括阐述“”形程。
社功。具“征诛，揖”（《论》）斗、团；提“，则矣”、“揖治，礼谓”（《》）、“乡”观，充肯社，移易俗化功。
社功。具“征诛，揖”（《论》）斗、团；提“，则矣”、“揖治，礼谓”（《》）、“乡”观，充肯社，移易俗化功。
评价标准。展孔形式容“尽”“尽善”观，容“善”首，提倡“”“”。《论》《》，集达孔统治阶级倡导儒思，余余封建社，思视“统”，宫廷层社产影响。
评价标准。展孔形式容“尽”“尽善”观，容“善”首，提倡“”“”。《论》《》，集达孔统治阶级倡导儒思，余余封建社，思视“统”，宫廷层社产影响。
《哀论》魏末古琴、、思嵇康（～）著著。近，采“秦客”（俗儒化）“野”（况）八辩论答式，针儒思系统批驳，阐述思。“善恶，则哀；哀，则系”、“，二”论批判儒思庸俗社倾，提创演、欣赏系，达化化系，演器系，欣赏件反射联系儒论未涉及题，观确，颖，论具创义，论仍具义。鲁迅曾编校嵇康著，评价。
《哀论》魏末古琴、、思嵇康（～）著著。近，采“秦客”（俗儒化）“野”（况）八辩论答式，针儒思系统批驳，阐述思。“善恶，则哀；哀，则系”、“，二”论批判儒思庸俗社倾，提创演、欣赏系，达化化系，演器系，欣赏件反射联系儒论未涉及题，观确，颖，论具创义，论仍具义。鲁迅曾编校嵇康著，评价。
《唱论》迄今早论著，元燕南芝庵（详）著。元刻，附刊元杨朝编《府编阳春雪》卷首。近周贻《戏曲演唱论著辑释》收，注释，资参考。卷，共节，古、宋元曲、歌唱调、腔节奏构、唱腔韵、类、题材、歌唱习俗环境、宫调、腔调联规律、腔词系、唱评价、歌唱弊病诸论述，宋元传统艺术践较归纳，研究宋元艺术，提供历史资料。歌唱领演唱忌讳论述，独精辟，族艺术展论，深影响。
《唱论》迄今早论著，元燕南芝庵（详）著。元刻，附刊元杨朝编《府编阳春雪》卷首。近周贻《戏曲演唱论著辑释》收，注释，资参考。卷，共节，古、宋元曲、歌唱调、腔节奏构、唱腔韵、类、题材、歌唱习俗环境、宫调、腔调联规律、腔词系、唱评价、歌唱弊病诸论述，宋元传统艺术践较归纳，研究宋元艺术，提供历史资料。歌唱领演唱忌讳论述，独精辟，族艺术展论，深影响。
《豁琴况》琴论著，末虞派琴徐瀛（详）著。早清康熙二（）刊《阁琴谱》。古琴艺术空展、流派纷呈琴艺术论演奏践积累基础，研究演奏验琴论，合古琴演奏验，具义古琴弹奏“二况”：“”、“静”、“清”、“”、“古”、“澹”、“恬”、“逸”、“雅”、“丽”、“亮”、“采”、“洁”、“润”、“圆”、“坚”、“宏”、“细”、“溜”、“健”、“”、“”、“迟”、“速”。古琴调、、取、运指、，详尽深刻论述古琴艺术审则弹奏。合琴技互“况”，“宏”“细”、“”“”、“迟”“速”，视互依存概念阐述，既富哲义，流空谈。论推崇，研究古古琴艺术传统论献。
《豁琴况》琴论著，末虞派琴徐瀛（详）著。早清康熙二（）刊《阁琴谱》。古琴艺术空展、流派纷呈琴艺术论演奏践积累基础，研究演奏验琴论，合古琴演奏验，具义古琴弹奏“二况”：“”、“静”、“清”、“”、“古”、“澹”、“恬”、“逸”、“雅”、“丽”、“亮”、“采”、“洁”、“润”、“圆”、“坚”、“宏”、“细”、“溜”、“健”、“”、“”、“迟”、“速”。古琴调、、取、运指、，详尽深刻论述古琴艺术审则弹奏。合琴技互“况”，“宏”“细”、“”“”、“迟”“速”，视互依存概念阐述，既富哲义，流空谈。论推崇，研究古古琴艺术传统论献。
志
“二史”典籍，《史》，专述。《史》《》，余称《志》，称《志》，合礼叙述称《礼志》。各志除客观述论、沿革、礼仪宗庙类、舞品，亦各侧突朝存状况。各志载史料，互照、互补充，研究各族传统历史资料源。：《汉·礼志》，“郊祀歌”、“房”、“府”，志涉及，研究汉史料；《宋·志》，除载统治阶级歌舞各项措施《雅》、《颂》类品，及魏晋刘宋朝廷祠祀、礼仪舞蹈沿革、制、歌词，兼谣讴、汉曲、清商调、曲、鼓吹铙歌、杂技百戏、古器器，容颇详，史料价值较；《隋·志》，苏祗婆五旦七调、八、隋七载，，材料弥足珍贵；《唐·礼志》，史料容较《旧唐·志》丰富，仅弥补足，互照；《宋史·志》，录量散宋佚，材料；《辽史·志》、《史·志》、《元史·礼志》，则录契丹、、蒙古族宫廷，研究北族历史各族交流历史，均术价值。
“二史”典籍，《史》，专述。《史》《》，余称《志》，称《志》，合礼叙述称《礼志》。各志除客观述论、沿革、礼仪宗庙类、舞品，亦各侧突朝存状况。各志载史料，互照、互补充，研究各族传统历史资料源。：《汉·礼志》，“郊祀歌”、“房”、“府”，志涉及，研究汉史料；《宋·志》，除载统治阶级歌舞各项措施《雅》、《颂》类品，及魏晋刘宋朝廷祠祀、礼仪舞蹈沿革、制、歌词，兼谣讴、汉曲、清商调、曲、鼓吹铙歌、杂技百戏、古器器，容颇详，史料价值较；《隋·志》，苏祗婆五旦七调、八、隋七载，，材料弥足珍贵；《唐·礼志》，史料容较《旧唐·志》丰富，仅弥补足，互照；《宋史·志》，录量散宋佚，材料；《辽史·志》、《史·志》、《元史·礼志》，则录契丹、、蒙古族宫廷，研究北族历史各族交流历史，均术价值。
律
律即“”“律”论统称。古“”“律”论，密切联，早未，朱载堉创《》《律》，始独论。谓“”，艺术践组合形式及规律，取形态角，运般系逻辑推断研究系论领域；“律”则系，响规律，取响角，运逻辑计算研究系论领域。传统律，若考古律制显示算，今历史。
律即“”“律”论统称。古“”“律”论，密切联，早未，朱载堉创《》《律》，始独论。谓“”，艺术践组合形式及规律，取形态角，运般系逻辑推断研究系论领域；“律”则系，响规律，取响角，运逻辑计算研究系论领域。传统律，若考古律制显示算，今历史。
周律，考古掘器律距测显示，河南舞阳贾湖遗址骨笛（七孔）律距测引注（黄翔鹏《舞阳贾湖骨笛测研究》）。贾湖遗址碳测综合～，树轮校据～，判断，七八千，华族六七阶合律制识制选择。，史律史，均居领，具极科研究价值。
周律，考古掘器律距测显示，河南舞阳贾湖遗址骨笛（七孔）律距测引注（黄翔鹏《舞阳贾湖骨笛测研究》）。贾湖遗址碳测综合～，树轮校据～，判断，七八千，华族六七阶合律制识制选择。，史律史，均居领，具极科研究价值。
周，律识始术规范阶段，称阶段律制“钟律”，“钟律”属纯律，源二，古纯律传统，二周二律吕及损益。二律吕即六律六吕称，即二律，早《语·周语》载“周景王二（）伶州鸠论”。二律单“律”，双“吕”，各六律：
周，律识始术规范阶段，称阶段律制“钟律”，“钟律”属纯律，源二，古纯律传统，二周二律吕及损益。二律吕即六律六吕称，即二律，早《语·周语》载“周景王二（）伶州鸠论”。二律单“律”，双“吕”，各六律：
律“损益”，设弦首律，份，份“损”，律；份“益”，律。史籍献，早录春秋政治管仲（？～）言《管·篇》：“凡五，，合九九……宫。益，百八，徵。乘，适足商，复，羽。乘，角。”述五律，计算，五阶“宫”、“徵”、“商”、“羽”、“角”，律律均构五系，故称“五律”。五律按低顺序依排列，即“宫、商、角、徵、羽”五阶。《吕氏春秋·律篇》，述二律合，继续照计算，即二律吕。
律“损益”，设弦首律，份，份“损”，律；份“益”，律。史籍献，早录春秋政治管仲（？～）言《管·篇》：“凡五，，合九九……宫。益，百八，徵。乘，适足商，复，羽。乘，角。”述五律，计算，五阶“宫”、“徵”、“商”、“羽”、“角”，律律均构五系，故称“五律”。五律按低顺序依排列，即“宫、商、角、徵、羽”五阶。《吕氏春秋·律篇》，述二律合，继续照计算，即二律吕。
纯律损益各律，属均律，毫误差决黄钟律返题，亦决二律及增律旋宫转调存级系误差。律、历算朱载靖（～）创造“密率”，二律级系完致，决黄钟律返题，二律旋宫转调误差论践，即科。
纯律损益各律，属均律，毫误差决黄钟律返题，亦决二律及增律旋宫转调存级系误差。律、历算朱载靖（～）创造“密率”，二律级系完致，决黄钟律返题，二律旋宫转调误差论践，即科。
朱载堉密率（即二均律），《律》（序），弦例确八值，弦计算，弦频率反系，计算半值.……计算即均律八邻半二（律）：
朱载堉密率（即二均律），《律》（序），弦例确八值，弦计算，弦频率反系，计算半值.……计算即均律八邻半二（律）：
朱载堉密率，迄今类化史早二均律论，合朱载墒创造另决管误差题“异径管律”，史近誉纪，术视评价。
朱载堉密率，迄今类化史早二均律论，合朱载墒创造另决管误差题“异径管律”，史近誉纪，术视评价。
朱载堉术著甚丰，《律》兼含、舞、律、历诸，共卷，汇刊《律》、《》、《算》、《历》、《律吕精义》、《操缦古谱》、《旋宫合谱》、《乡饮诗谱》、《六舞谱》、《舞乡谱》、《二佾缀兆图》、《灵星舞谱》术专著，集、舞、律、历诸“百科”。
朱载堉术著甚丰，《律》兼含、舞、律、历诸，共卷，汇刊《律》、《》、《算》、《历》、《律吕精义》、《操缦古谱》、《旋宫合谱》、《乡饮诗谱》、《六舞谱》、《舞乡谱》、《二佾缀兆图》、《灵星舞谱》术专著，集、舞、律、历诸“百科”。
绵延传统，传统化组。丰富彩类裁，既独衍程，艺术形式舞蹈、曲艺、杂技、戏剧合割展历史。系统思诸论著述，艺论领域，及领域，均具历史术研究价值。
绵延传统，传统化组。丰富彩类裁，既独衍程，艺术形式舞蹈、曲艺、杂技、戏剧合割展历史。系统思诸论著述，艺论领域，及领域，均具历史术研究价值。
舞雅
华族祖漫始社创造初，诗歌、舞蹈、“舞”。“舞”称古，泛指传古夏、商舞。
华族祖漫始社创造初，诗歌、舞蹈、“舞”。“舞”称古，泛指传古夏、商舞。
古称《吕氏春秋》。载古《葛氏》、《朱襄氏》、《阳康氏》，属夏、商舞《夏》、《濩》。古演唱化装、执简单器具，载歌载舞。《葛氏》操牛尾、踏足歌。演唱容灾害、落争，产劳，巫术、始宗彩。
古称《吕氏春秋》。载古《葛氏》、《朱襄氏》、《阳康氏》，属夏、商舞《夏》、《濩》。古演唱化装、执简单器具，载歌载舞。《葛氏》操牛尾、踏足歌。演唱容灾害、落争，产劳，巫术、始宗彩。
石编磬
石编磬
舞器石磬、埙。半坡村土距今半坡埙吹程。器逐渐繁，陆续土鼓、陶钟、篱、陶铃、骨哨，形五阶。
舞器石磬、埙。半坡村土距今半坡埙吹程。器逐渐繁，陆续土鼓、陶钟、篱、陶铃、骨哨，形五阶。
雅源周。周王朝建初制套完整礼制。雅配合周礼祭祀仪典，朝廷祭祀、祖仪式，朝、宴享、庆典礼仪演奏，“六”，即黄帝《云》、尧《咸》、舜《磬》，禹《夏》、商汤《濩》周初《武》。雅器，宫廷演奏，指类。雅称春秋、确。雅器柷、敔、钟、磬、埙、箎。
雅源周。周王朝建初制套完整礼制。雅配合周礼祭祀仪典，朝廷祭祀、祖仪式，朝、宴享、庆典礼仪演奏，“六”，即黄帝《云》、尧《咸》、舜《磬》，禹《夏》、商汤《濩》周初《武》。雅器，宫廷演奏，指类。雅称春秋、确。雅器柷、敔、钟、磬、埙、箎。
秦，夏、商器较达，周，据史料达余。周，根据器质料、石、丝、竹、匏、土、草、木八类，称八。八类《周礼·春官》。
秦，夏、商器较达，周，据史料达余。周，根据器质料、石、丝、竹、匏、土、草、木八类，称八。八类《周礼·春官》。
俑
俑
编钟属八类。编钟早溯及殷商，盛春秋。土曾侯乙墓编钟枚，域达五八，钟余铭，述编钟律及各律制况，早专著。曾侯乙初，编钟达。
编钟属八类。编钟早溯及殷商，盛春秋。土曾侯乙墓编钟枚，域达五八，钟余铭，述编钟律及各律制况，早专著。曾侯乙初，编钟达。
随器展，律产五、二律，“损益”，古律则。古希腊古阿伯区类似律则。
随器展，律产五、二律，“损益”，古律则。古希腊古阿伯区类似律则。
周初春秋，涌量歌，歌词收集《诗》。，楚祀盛，祭祀随展。
周初春秋，涌量歌，歌词收集《诗》。，楚祀盛，祭祀随展。
歌曲
秦汉，宫廷注收集整，设构，称府。府设府令，负责政，另设协律尉持业务，著李延汉武帝协律尉。府量，达千。汉府司撰歌词，汉府虽宫廷享设，搜集、整、、流传积极。
秦汉，宫廷注收集整，设构，称府。府设府令，负责政，另设协律尉持业务，著李延汉武帝协律尉。府量，达千。汉府司撰歌词，汉府虽宫廷享设，搜集、整、、流传积极。
汉歌演形式展。初歌演清唱，称“徒歌”“谣”，帮腔，称“歌”，展演唱执“节”击器，笙、笛、琴、瑟管弦器伴奏互“歌”。歌展程，专业改编，舞蹈合，产歌舞形式——“曲”。曲曲式引、、尾曲式，称“艳—曲—乱（趋）”。载曲《罗敷》、《夏》。
汉歌演形式展。初歌演清唱，称“徒歌”“谣”，帮腔，称“歌”，展演唱执“节”击器，笙、笛、琴、瑟管弦器伴奏互“歌”。歌展程，专业改编，舞蹈合，产歌舞形式——“曲”。曲曲式引、、尾曲式，称“艳—曲—乱（趋）”。载曲《罗敷》、《夏》。
魏晋南北朝，南“吴歌”“曲”基础，形清商曲，曲式，段缀，曲展。
魏晋南北朝，南“吴歌”“曲”基础，形清商曲，曲式，段缀，曲展。
展史，魏晋著嵇康《哀论》，设二互形式，讨论客观社义、属，思观严谨细密。另较章阮籍《论》嵇康《琴赋》。
展史，魏晋著嵇康《哀论》，设二互形式，讨论客观社义、属，思观严谨细密。另较章阮籍《论》嵇康《琴赋》。
盛唐
唐随盛展。宋，歌舞形式展。魏晋曲，唐辉煌。唐曲规模歌舞套曲，构曲似，节奏、速化复杂。且，域传规模曲列唐曲。唐曲设九、，宫廷庆典宴演。著唐曲《霓裳羽衣曲》。
唐随盛展。宋，歌舞形式展。魏晋曲，唐辉煌。唐曲规模歌舞套曲，构曲似，节奏、速化复杂。且，域传规模曲列唐曲。唐曲设九、，宫廷庆典宴演。著唐曲《霓裳羽衣曲》。
忽雷
忽雷
隋唐，、诸侯宴饮奏二八调。宴燕，宴称“燕二八凋”。，即唐，二八调演奏，论义。
隋唐，、诸侯宴饮奏二八调。宴燕，宴称“燕二八凋”。，即唐，二八调演奏，论义。
燕曲传宋宋戏曲源。
燕曲传宋宋戏曲源。
唐宫廷构称“坊”，朝廷官辖属署。坊宫廷娱构。玄宗设御歌舞构专习曲，设禁苑梨园称“梨园”。唐玄宗精律，临。
唐宫廷构称“坊”，朝廷官辖属署。坊宫廷娱构。玄宗设御歌舞构专习曲，设禁苑梨园称“梨园”。唐玄宗精律，临。
流
宋，始舞盛唐曲、始盛宫廷化程，展流。宋，始展，独戏曲、唱、器合奏。
宋，始舞盛唐曲、始盛宫廷化程，展流。宋，始展，独戏曲、唱、器合奏。
戏曲类今。戏曲历演程，宋渐趋熟。元杂剧南戏奠戏曲唱腔基础。
戏曲类今。戏曲历演程，宋渐趋熟。元杂剧南戏奠戏曲唱腔基础。
曲艺历史追溯《篇》。般唐寺院讲唱标志唱式形，宋唱展，陶、涯词、鼓词、唱赚曲，尤诸宫调，元具。著董元《厢诸宫调》曲调，宫调盛。曲艺除唱腔，伴奏，各曲器，河南坠器坠胡。
曲艺历史追溯《篇》。般唐寺院讲唱标志唱式形，宋唱展，陶、涯词、鼓词、唱赚曲，尤诸宫调，元具。著董元《厢诸宫调》曲调，宫调盛。曲艺除唱腔，伴奏，各曲器，河南坠器坠胡。
陶号角
陶号角
器演奏展况，器艺术形式合展，，唐歌舞，宋唱、戏曲。二纯器独展。早商周，琴、瑟、竽器独奏形式。春秋旷演奏琴曲《清角》，孔《获麟藻》、《幽兰》，宋玉《秋竹》、《积雪》琴曲，伯牙善鼓琴、钟善佳。秦汉《广陵散》、《胡笳八拍》优秀琴曲。南北朝，琴.曲《酒狂》笛箫曲《梅弄》。唐器演奏达空繁荣，琴曲晚唐陈康土创《离骚》，另，唐琵琶、箜篌、筝、笛、笙器演奏涌优秀演奏。宋，唱、戏曲兴隆，促二胡、胡、京胡弦器展。
器演奏展况，器艺术形式合展，，唐歌舞，宋唱、戏曲。二纯器独展。早商周，琴、瑟、竽器独奏形式。春秋旷演奏琴曲《清角》，孔《获麟藻》、《幽兰》，宋玉《秋竹》、《积雪》琴曲，伯牙善鼓琴、钟善佳。秦汉《广陵散》、《胡笳八拍》优秀琴曲。南北朝，琴.曲《酒狂》笛箫曲《梅弄》。唐器演奏达空繁荣，琴曲晚唐陈康土创《离骚》，另，唐琵琶、箜篌、筝、笛、笙器演奏涌优秀演奏。宋，唱、戏曲兴隆，促二胡、胡、京胡弦器展。
清
清宋元戏曲曲艺空展，戏曲，逐渐形“盐”、“余姚”、“弋阳”、“昆”戏曲腔。清叶，“梆”“皮簧”运，“弋阳”、“昆”近唱腔。腔演剧腔调。曲艺展清，南弹词、北各类鼓及各牌曲、、琴曲继产。清末初，唱空繁荣。曲则历歌，，五曲、宋元歌、清歌艺术渡形式。
清宋元戏曲曲艺空展，戏曲，逐渐形“盐”、“余姚”、“弋阳”、“昆”戏曲腔。清叶，“梆”“皮簧”运，“弋阳”、“昆”近唱腔。腔演剧腔调。曲艺展清，南弹词、北各类鼓及各牌曲、、琴曲继产。清末初，唱空繁荣。曲则历歌，，五曲、宋元歌、清歌艺术渡形式。
器清展器合奏。较突击吹奏器合奏陕鼓，笛、管、弦、云锣、檀板器合奏番鼓。随器合奏展，型合奏曲，北京《智化寺管》、《浙锣鼓》、《冀管》及《管弦套》。器独奏，量优秀七弦琴及琵琶独奏品，朱权收集版《奇秘谱》，迄今早古琴曲集。清琴曲《渔舟唱晚》、《沙落雁》、琵琶曲《埋伏》传。
器清展器合奏。较突击吹奏器合奏陕鼓，笛、管、弦、云锣、檀板器合奏番鼓。随器合奏展，型合奏曲，北京《智化寺管》、《浙锣鼓》、《冀管》及《管弦套》。器独奏，量优秀七弦琴及琵琶独奏品，朱权收集版《奇秘谱》，迄今早古琴曲集。清琴曲《渔舟唱晚》、《沙落雁》、琵琶曲《埋伏》传。
云锣
云锣
，论史值注著《律》，朱载堉精。《律》，阐述“律”论系，二均律。二均律践，系统论，仅，早。另，清，另贡献展唐宋谱——尺谱。
，论史值注著《律》，朱载堉精。《律》，阐述“律”论系，二均律。二均律践，系统论，仅，早。另，清，另贡献展唐宋谱——尺谱。
初，族刘华二胡专业创演奏突。盲炳二胡曲《二泉映》及琵琶曲，论创境演奏技巧达极准。，器合奏“江南丝竹”、“广”。
初，族刘华二胡专业创演奏突。盲炳二胡曲《二泉映》及琵琶曲，论创境演奏技巧达极准。，器合奏“江南丝竹”、“广”。
史，遗憾歌落。类早歌始，歌浩烟，绚丽彩。歌《兰》、《绣荷包》广流传。古，《诗》、《楚辞》、《府》载周、秦、汉、魏流歌，唐五曲，宋元歌，清歌、曲，达，遗憾，歌曲调遗；歌词思，欣赏独韵味。幸运仍保留清传统俗——“歌”，优秀歌流传。
史，遗憾歌落。类早歌始，歌浩烟，绚丽彩。歌《兰》、《绣荷包》广流传。古，《诗》、《楚辞》、《府》载周、秦、汉、魏流歌，唐五曲，宋元歌，清歌、曲，达，遗憾，歌曲调遗；歌词思，欣赏独韵味。幸运仍保留清传统俗——“歌”，优秀歌流传。