阿塔卡马巨人地画是南美洲智利阿塔卡马沙漠中一个类人形态的地理标志，它是在30多年前才被发现的。
阿塔卡马沙漠是南美洲西海岸中部的沙漠区，在安第斯山脉和太平洋之间南北绵延的1000公里处，主体在智利境内，也有一部分位于秘鲁、玻利维亚和阿根廷。
阿塔卡马沙漠乃地球上最干燥的非极性沙漠，宽广的盐碱池和永恒的火山远远望去别有情致，不由地让人感叹大自然的鬼斧神工。
而在一片长3公里占地5万平方公里的荒漠区域内，目前人们已发现60多座山上画着5000多种史前地理文字，450多幅大大小小的各类动物、人物以及古怪的形状图案。
【注：不清楚具体依据什么，官方给出的阿塔卡马沙漠地画制作时间范围：最早的日期是公元600年左右；最晚的到16世纪。】
就如上图所示，这个高大的人物造型颇为奇特：方型的脑袋上仿佛插了天线，胳膊和大腿如机械支架。
给我的感觉，这很像是机器人。
至于这个家伙究竟是什么来头，目前众说纷纭，没有定论。
很多科幻迷因其形状酷似科幻电影中的外星人ET，就认为这很可能是远古外星人的形象。
相应的解释就是阿塔卡马巨人代表当地居民崇拜的神灵，无论是纪念外星人造访或是朝圣路线的标记，它反映了一种古老的语言。
也有人基于阿塔卡马沙漠贯穿南美洲各地古老文明的交通网络，而美洲驼商队行走其中，于是提出这个巨人标志可能是为这些商队在沙漠中的生存提供了重要信息。比如地理标志可能指明了在哪里可以找到盐滩、水源和动物饲料。
还有一种比较考究的解释，说是由于此地高海拔、几乎不存在云层，阿塔卡马沙漠是世界上进行天文观测的最佳地点之一 ，而这个人物的头部发出的天线可能代表了一件头饰，它们与月亮对齐，是一种指示月亮运行的天文日历。有了这些知识，据说可以计算出农作物生长周期和对应季节。
以上这些解释，究竟哪一种反映了事实真相呢？
探究到此，公开的讯息已经找不到更深入的探索报道了。
02
如果直接下结论，说阿塔卡马巨人是远古外星人的杰作，这无疑会引起很大的争议，甚至是嘲讽。
为此，我希望对结论有异议的各方能够先冷静下来，以包容的心态看待未知的一切。
而我写文的习惯，就是注重证据和逻辑。接下来，我将出示关联证据。
首先，关于阿塔卡马沙漠的地画，有一些很少公开披露的样本，其中就是就包括“三指人”。
而且，我相信在宗教信仰层面，三指人曾给当地土著留下了深刻的印象，这可以从反映当地文化特色的艺术品找到诸多证据。
2016年，西方探险队在秘鲁纳斯卡地区陆续发现了多具三指外星人木乃伊的遗骸，这些木乃伊涉及两个外星人种族。
在我看来，整个美洲地区遍布远古外星人留下的文明痕迹，既然话说到这个份上，不妨再插说一下纳斯卡线之谜。
03
其实，说起地画这类世界上最著名的地理标志，秘鲁的纳斯卡线条更是广为人知的，但它同样也是个困惑世人的巨大谜团。
我很早就关注这个神秘现象了，也看到多个破解的版本，目前主流比较认可的解释，是美国戴维·约翰逊教授的“水源标志说”。
即制作于距今2000多年的纳斯卡线条是古纳斯卡人分配水源的标志，而那些图案是不同家族的族徽。
恕我直言，这个解释根本经不起严谨推敲，比如纳斯卡图案中有些动植物甚至海洋生物根本就没生活在南美洲地区，那些古纳斯卡人又怎么会以这些物种做家族族徽呢？
我认为有关纳斯卡线条的破解工作，最接近真相的是德国学者玛丽亚·雷奇的“星象投射说”，虽然她的某些结论我并非认同。
雷奇这个女性很了不起，她一生都致力于研究破解纳斯卡线条之谜，在经过成千上万次的实地勘测后，得出一个惊人的结论——纳斯卡线条是古代纳斯卡人的星图。
星图中，那些由一个点放射出去的直线则是星图坐标系中的坐标轴，而那些动物图形则是星系、星团或星座的位置标注。
这些直线代表星系的运动，螺旋代表着巨大的螺旋状星系。
纳斯卡的某些特殊图案上的不同角度交错的直线是为了记录岁差运动 ，而图案本身则是作为记号，指出与线条有关的星座。
雷施在《沙漠之谜》(The Mystery of the Desert)一书中详细解释了她的巨画理论，她认为：
图案的线条是天上星图在地上的投射，通过这个投射在地上的星图，巨画的创作人一方面可以用来观察天文周期，以确定历法；二来亦可通过星图表达对上天的崇拜。
这倒是应了中国《易经》那句古话：在天成象、在地成形，变化见已。
雷奇经毕生努力，虽然察觉到了纳斯卡线巨画与星象投射的关系，但她却认为这不过是古纳斯卡人在地表依据几何原理并利用简单工具完成的。
但是，雷奇不知道在她离世后新发现的有些线条穿越路面崎岖山丘的距离，以及整个山丘顶部被削平的工程，那是根本无法在地表用原始工具完成的。
而且，根据德国德累斯顿大学科学家们的研究，他们透过测量磁场和电导率后发现在纳斯卡地线上的电导率比它们旁边的土壤要高出8000倍。
这样，再结合纳斯卡图案中那些线条都是“一笔划”的特征，且都会延伸出来长长的一端，链接在附近经过的直线条上，他们得出了一个结论，这些图案，可能是某种发光体。
也就是说，在遥远的两千多年前，通过地表某种电力系统，这些线条图案是一幅幅可以从太空中看见的巨大光画！
试问，古代地球人类有这种技术能力吗？！
我想，只要不是自欺欺人自以为是，就不难得出这样的结论：
这些尺寸巨大的地画根本就不是给地表人类看的。
分析到此，回过头来再说阿塔卡马沙漠巨人画是远古外星人的杰作，难道还会感觉难以接受吗？！
04
于是，当我们将梵蒂冈教皇服装上配用外星人图标联系起来思考，就会窥见到这个世界隐藏更深的秘密。
这里，还有一个有力的证据：
这种顶着鱼头、身披鱼皮的古神在苏美尔神话中被称为阿布加尔 （Abgal ），在美索不达米亚神话中是阿普卡鲁（Apkallu），在巴比伦神话中叫奥安尼斯（Oannes）或大衮（Dagon）。
后期在《圣经》中，大衮就成了上帝仇视的异教神，在米尔顿 的《失乐园》中，大衮就被直接描述成恶魔。
而在古典恐怖小说家霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特所著的《克苏鲁神话》体系中，大衮是旧日支配者末列的神祇，也是克苏鲁仆从种族深潜者的长老。
了解古苏美尔神话的朋友不难看出，其实这大衮神就是传说中的外星人阿努纳奇。
从这些线索中，我们可以看到古神之间也存在着对立的阶级斗争。
那么，大衮神与人类之间，有什么密切关系呢？
公元前3 世纪的巴比伦大祭司——贝罗苏斯，在其所著的《巴比伦尼亚志》中这样写道：
起初，人类过着野兽般无规律且可怜的生活。但是，在洪水爆发后的第一年，有一种被赋予了人类理性的动物出现了，它名Oannes，从厄利提亚海与巴比伦岛交界的地方冒了出来。他有一条鱼的整个身体，但是在鱼头的上方有一个人的头，人的脚从鱼尾下面露出来。
他有人类的声音，他的形象一直保存到今天。
他在人群中度过了一天，没有吃东西。他教人类使用各种文字、科学和艺术。他教人类建造城市、建立寺庙、编纂法律，并向人类解释几何知识的原理。
他让人类辨别大地的种子，并教人类如何采集果实；简而言之，他教导一切可以使人的举止变得柔和，以及人性化的法律规则。
从那时起，他的指示没有再增加任何改进的实质性内容。当太阳落山时，他就是奥安尼斯，他又退到海里去了，因为他是两栖的。
这些看起来如同神话般的古老记述，就是这样在当今的现实世界里显像再现。只是，世人多不觉知。
我相信，古神从未真正离开过地球，祂们甚至并非远在天边，而是仍隐匿在地球的某个深渊处。
祂们的意志，将由地表代理人传递，一切都暗中进行着，这也许就是外星人总也“发现不了”的原因吧。