难道他们是在早起认真学习？
其实是在抢新海诚的最新电影
《铃芽之旅》的票啦！
昨天 《铃芽之旅》已经上映
似乎新海诚的作品，
从 《你的名字。》
到 《天气之子》
诚哥每一部动画电影上映
都能在国内掀起一阵热潮
那么包括新海诚在内的
这些日本动画电影有什么魔力？
总是能一次又一次产出爆款
真是让我们又羡慕又嫉妒
堡爷决定再回到历史看看
用历史的眼光
结合社会经济的发展
探究日本动画发展背后的原因
二战后世界短暂的和平：
跃然纸上的世界从诞生到发展
二战后的日本，在马歇尔计划的扶持下，经济蓬勃发展，科学技术发展加速，而且除了因为“冷战”初期产生的些许摩擦，日本社会进入了长期和平稳定的发展阶段。
所以这个时期的日本动画，充满着奇思妙想的科学幻想，比如 《阿童木》这种，幻想机器人可以机器人可以全心全意为人类服务，用科学的就能创造和平美好的未来社会。
但是随着冷战的扩散，战争的恐慌重新笼罩在日本人民的扩散；在和平的表象内，是两极秩序的岌岌可危。这一时期出现了 《机动战士高达》这样的作品，虽然依旧是浪漫的未来科幻故事，但是已经从冒险、生活的故事转向对两大势力战争的描述上了。
泡沫经济时代破灭：
社会萧条与个人挣扎
代表人物：大友克洋、押井守
虽然处于冷战时期，但上个世纪80年代的日本经济依旧蓬勃发展的，工业发展和金融产业一度势不可挡，人人脸上都洋溢着自信，宣称日本的资产可以买下可以买下美国的全部！所以动画也是非常天马行空，积极浪漫，出现了诸如 《超时空要塞》这种用歌声带来宇宙和平的作品。
但是到了80年代末，日本泡沫经济的破灭，原本看似和平稳定的社会，瞬间被崩溃的物价、惨不忍睹的失业率等等阴霾所笼罩，社会压力激增，啃老、暴走族等社会问题层出不穷。
《新世纪福音战士》
因为时代使然，这个时期的日本动画电影开始没有那么乐观，逐渐走向了黑深残的路线，那种把“科学未来”和“和平世界”之间固定的联系斩断，出现了 《阿基拉》、《攻壳机动队》、《新世纪福音战士》这种，充斥着暴力与黑暗，主角们要么陷入歇斯底里的疯狂，要么陷入自闭，折射了当时日本青年“垮掉的一代”，在衰败的经济前景下寻找精神的救赎。
《阿基拉》
《攻壳机动队》
战后日本精神写照：
吉卜力的童话与物语
代表人物：宫崎骏、高畑勋
说到吉卜力可能大家都不太熟悉，但是说到 宫崎骏那可是家喻户晓，妇孺皆知。而宫崎骏大师就是吉卜力工作室的顶梁柱之一。
《风之谷》
吉卜力的时间跨度从80年代到今天，见证了日本经济最繁荣的事情也经历了日本经济的低谷。该工作社有两位主要的动画人，就是 宫崎骏和高畑勋。两者都经历过二战、马歇尔计划、泡沫经济、大萧条等一系列历史事件，并且把这些历史事件融合进了他们各自的作品之中。
《龙猫》
宫崎骏的风格更西方化，他用童话的笔触，从一开始用 《天空之城》和 《风之谷》抒发日本上升时期磅礴的想象力，用《龙猫》描写孩子的单纯，到用 《千与千寻》和《 魔女宅急便》描写社会发展（大萧条和复苏后时期）对人性善良的考验。
而高畑勋则坚持东方化的笔墨，他对战争、对现实的思考要更为冷静、就像“物哀”的日本传统物语一样。比如在 《百变狸猫》里通过狸猫们的故事表达现代城市化进程里人们正在失去回忆里的那些“故乡”，用 《辉夜姬物语》这种传统的画风，让人们记起东方古老优雅的美术带来的美学感受。
《百变狸猫》（又译《平成狸合战》）
辉夜姬物语
萧条后的经济复苏：
黑暗城市与迷茫的人
代表人物：今敏
到了90年代末与21世纪初，萧条过后是经济全球化带来的经济复苏，但是被创伤过的日本在精神文化作品中似乎激情不再。随着人口的增长，大都市的发展，当年轻一代怀揣着梦想进入东京寻求“美好未来”的同时，残酷的社会就业压力使得他们在表面繁华的城市里迷失了方向，自杀率与失业率持续提升。
《红辣椒》
这一时期的动画作品也是如此如梦似幻，例如 《未麻的部屋》、 《东京教父》等等作品，视角开始转向那些社会边缘角色，他们或许丑陋、异类，但是他们只是想在吃人的大都市生存下去。除此外还有 《狼的孩子雨和雪》、《红辣椒》、《千年女优》这种具有美学意义的作品诞生。
《东京教父》
《千年女优》（女优：女演员的日语）
当今社会：
青春洋溢与资本扩张
代表人物：新海诚、细田守
现在日本的动画大多喜欢描述正值青春期少男少女之间的故事，以前那种动辄大叙事，大背景的动画电影越来越少了，比如京都动画的 《玉子爱情故事》、《利兹与青鸟》。另外的重要代表就是我们熟知的 新海诚了。
《玉子爱情故事》
经济全球化给日本带来了什么？是高速发展的信息科技，随着数字技术的进步，动画的制作水平更上一层楼；而原子化、快节奏的社会，使得人们的日常时间被打碎，无心消化作品的深刻内涵；消费主义的盛行，几乎任何文艺作品都会被“解构”，资本方也对动画的制作更趋于商品化，包装更为精美，更讲究动画作品的商业价值开发，比如带货、周边联动等等，体现一种小而美的状态，并且更注重对海外市场的传播，而作品的格局和深度相较以前大幅减少了。
《利兹与青鸟》
《你的名字》
这一切的背后
在我们感慨日本动画取得了如此丰富的成就和广大的市场的同时，我们也要思考，这背后有哪些东西需要我们思考的东西。
我们历史课本的唯物史观中有一个最基本的原理，就是经济基础决定上层建筑，日本动画电影的成绩与传播与其日本经济社会发展是密不可分的，城市、就业、环境、无不影响着创作者的思想。
1.日本动画的发展与社会发展密不可分，你们觉得为什么吉卜力会有西方式和东方式的美学分歧呢？