《百年孤独》堪称20世纪文学的一个“神迹”，其问世震惊了全球文坛，并因此获得了国际最高荣誉诺贝尔文学大奖。
马尔克斯以其丰富的想象力，精妙的文笔，将布思迪亚这个古老的家庭，描绘成了一段既现实又幻想的孤寂的历史，其中的主人公，他们的悲剧，让人热血沸腾，他们的故事，既有荒谬，又有逻辑性，开创了后现代审美的先河。
在《百年独孤》这部影片中，观众们很容易就能看出，这部影片的主题是孤独，是真实的，是虚幻的。
《百年孤独》详细地描述了马贡多这个虚拟城市里，无数人在漫长而艰难的生活中度过的，真实与虚幻的完美融合，创造了一个神奇而迷人的世界，让人沉醉其中。
电影《百年孤独》故事梗概
《百年孤独》是以两位哥哥及与其同名的子孙为中心，以布恩迪亚家庭的兴盛与没落为主线，他们有自己的信念，有自己的原则。
每个人的人生都是有光的，也有暗的，他们用自己特有的方法把自己的人生奉献给了这个家庭，他们生活在马贡多，在那里兑现着自己的诺言，在那里他们实现着自己的梦想，在那里他们坚守着自己的信仰和责任。
他们都是一个单独的人，有相似的地方，也有不同的地方，他们都是一个大家庭的一份子，却又不是大家庭的一份子，唯一的共同点，就是孤独。
从他们出生开始，他们的生活就注定了他们的孤独，他们天生就是一个孤独的种族，即便是死了，他们也逃不过一个人的命运。
孤独是最难以理解的感情，也是最让人伤感的感情，《百年孤独》用一种后现代的方式，讲述了创业的艰辛，高等文明的崛起，家庭的生存与繁衍，爱情与背叛，荣誉与梦想，资本主义的诞生，内战的爆发，垄断的资本主义，共和与民主的斗争，这些都会对整个拉丁美洲造成巨大的冲击。
而这些冲击都会发生在一个叫做马贡多的小城，而布恩迪亚家族的所有人都会被卷入其中，二十一对夫妇浩浩荡荡，披荆斩棘，踏上了穿过泥泞之地，寻找到了东海的踪迹，但在经历了一系列的失败之后，他们最终还是选择了一座神奇的森林。
这里距离海边只有两天的距离，一艘巨大的西班牙帆船，他们在这里定居下来，和那些给他们带来了巨人，恶魔士兵，飞毯，炼金术，但他们并没有意识到，只要他们继续前进，他们就能找到一座什么都能找到的城镇。
然后，乌尔苏拉带着一支车队，给他带来了一条铁轨，给他带去了一片繁华，但他也给他带来了一片专制、一场战斗、一场镇压、一场死亡、一场狂欢、一场混乱、一场浪潮，以及一种无可抗拒的孤独。
在过去的一百年里，这个家庭的每个人都过得很孤独，在这种孤独中，他们苏醒了，仿佛有一只无形的大手，将他们每个人都拉入了这个虚拟而又非常现实的世界。
亲情与血脉并非将一个家庭联结在一起的纽带，只有“孤独”两个字，才是一个家庭的特征，或许正是因为如此，《百年孤独》才会有如此多的不可思议的奇想，一切都是因为孤独。
后现代主义视角下解读电影《百年孤独》
主旨符合后现代的特征
对于“后现代主义”这个概念，人们对于它的理解并不是很一致，但一般都是指现代主义艺术趋势中发生的一种反转，后现代主义不被传统规范所束缚，拥有完全的自由度。
而且，后现代没有非常清晰的价值追求，创造者也不会非常认真地思考，也没有确定的最终的目的，第三，后现代主义创作的形态往往是各种形态的创造，没有明确的核心与架构，从技术上看，后现代影片中任意地让不同的要素互相混杂、互相碰撞，表现出很大的不确定。
后现代表现艺术
在这部影片中，后现代主义学派被完美地诠释，尽管是一部魔幻现实主义的影片，但导演想要表达的不是想象，而是真实，是通过演绎奇思妙想、光怪陆离的荒诞的虚构世界，来反映现实，反映的是新的时空观，属于较为典型的后现代式的时空观，在后现代主义编剧眼中，虚幻的实践和空间是作者创作的主体。
《百年孤独》在影片中营造出了一个充满幻想色彩的怪异的天地，影片无论是在情节上，还是在视觉上，都让人产生了一种困惑与困惑的情绪，影片首先让人产生了一种后现代特征。
《百年孤独》之所以成为一部具有代表性的后现代派小说，其原因就在于其对后现代派文学特质的突破与升华。
这部影片以一种诡异而难以捉摸的方式，展现出了一个真实的世界，引发了人们对美洲各国的历史与现在进行了深入的思考，对他们的未来充满了担忧，通过影片，我们可以了解到拉丁美洲地区的发展过程，了解了无数次的种族纷争，了解了无数次的帝国主义侵略，了解了无数次的封建独裁。
孤独的怪诞
《百年孤独》打破了以往的叙事方式，将布恩迪亚一家人的生活展现在了一种独特的情感上，这种情感上的孤独感，也是一种独特的感觉。
布恩迪亚这位上了年纪的女人，在她晚年的时候，总是这样自言自语，她现在所做的一切，都是一种对生活的总体认识，一种对生活经验的追忆。
阿玛兰塔过着与世隔绝的生活，在极度的忧伤中，她变成了一种不要脸的畸形，变成了一种腐朽的东西。
奥雷里亚诺正坐在一间幽静的房间里，全神贯注的研究着那条金色的小鱼，他很少说话，只是专心的做着自己的工作，这种沉默让他感觉到了一种强烈的孤独。
不管是喋喋不休的话语，还是愤怒的咆哮，又或者是无声的寂静，在《百年孤独》这部影片中，对于布恩迪亚一家的描述，已经超越了布恩迪亚一家人在小说中的语言变化，而是直接进入到了小说中的灵魂之中，这是一种从外在到内在，一步一步的转换，打破了语言的二元结构，打破了社会的常规。
《百年孤独》是一部具有颠覆意义的作品，也是一部具有后现代感的作品，这也是一部具有代表性的作品。
叙事的谜团
关于《百年孤独》的最终含义，我们一直无法得出一个准确的定论，而对其表现目的的分析，也仅仅是从叙述和语言两个角度出发，试图挖掘出隐藏在话语中的更多的隐喻性的修辞，从而挖掘出其中的无穷深意。
这部影片向人们展示了一个似虚似实的奇幻世界，而在这部影片中，艾雷利亚诺上校被赋予了更多的符号，更多的是对这个世界的理解，而不是刻意地将这个世界的一切都置于一种诡异而又诡异的气氛之中，直到他的死，才让这个故事从《百年孤独》的故事中走了出来，这个故事的讲述方式，让这个故事变得更加有趣。
电影《百年孤独》中的多维叙事艺术
《百年孤独》的神话叙事艺术
《百年孤独》以不断变换的时空，构建出看似繁复繁的叙述环境，这种多维度的叙述模式看似缺乏一条整体的主线，实际上却有着一种结构联结的功能。
从某种意义上来说，《百年孤独》的剧情，并不只是剧情的背景，而是剧情的一种特殊的叙述，讲述人回忆起了自己在马贡多之旅中的经历，那是一段充满了艰辛和困难的旅程，那一幕幕的画面，让人感觉到了一种奇异而又似曾相识的感觉。
在经历了一段漫长而又漫长的旅程之后，两人在一条小溪边安营扎寨。那里坐落着一座繁华的城池，家家户户都用一面巨大的玻璃砌成了城墙，当他问起这座城池的时候，他听到了一个他闻所未闻的名字，但这个名字在他的脑海中不断的响起。
在他的梦境中，他不止一次的听到了一个陌生的声音，于是，男主角发现了“马贡多”，并在那里安家落户，他们就像“动物英雄”一样，慢慢地被承认，而当他慢慢地被承认时，这个故事也不知不觉地被重新书写了。
《百年孤独》影片中这种“虚构”的情节，清楚地显示出作家塑造主角的写实性特征。
“马贡多”并不是真实的，它利用传说中的故事，试图通过一条看不见的通道，与人类的精神世界进行交流，一方面是对人类世界不同民族矛盾的愤怒，另一方面也是对人类在拉丁美洲平静生活的一种怀念。
《百年孤独》电影的空间叙事研究
在不断地分析和学习《百年孤独》的同时，利用时空叙事的基本原理，通过对时空时空的探讨，从三个维度来发掘《百年孤独》影片的多维度的叙事艺术。
空间伦理是指时空的平衡与事件的偶然，进而呈现出一种并置交错的时空叙述架构，而叙述功能则是指影片中的时空情景与叙述过程对影片的作用等问题，以此为依据，对《百年孤独》影片中的时空叙述手法的精妙诠释就显得十分富有表现力。
在对实体空间的表达方面，该影片与家庭的荣辱兴亡之间，存在着较为紧密的关系，实体空间可以被理解为一切物质存在的一种空间表现形式，其起源于人们对空间这个概念的直觉感受。
家族中的每一个人都在为了整个家族的兴亡而奋斗，当他们到了三代已经不能生育的时候，他们却在主观上勇于担当起了家庭的任务和职责，家族中的女性，无论她们怎样的奋斗与努力，都无法挣脱命运注定的安排。
她们在物质空间上所设定的错综复杂的关系，将注定的宿命与人为的抗争展现出来，家庭荣辱兴亡的必经过程推进了电影整体故事剧情的发展。
在影片中，对心理空间的建设也做得很好，心理空间是一种位于人类心灵最深层的第二空间，它的研究对象是电影中虚拟人物的精神世界，其精神世界主要以思想观念的形式而增生，再以语言来表达，这是人类智力的产物。
他们有着对抗命运的意志，有着追求和探索新的生命的意志，只可惜，他们没有能够点燃心中的那盏灯火，于是，随着时间的推移，随着历史的发展，伴随着无数的战争和压力，他们彻底的从这个世界上消失了，只剩下了无尽的寂寞。
《百年孤独》是一部充满了后现代主义色彩的影片，它既充满了一种怪异的色彩，又充满着一种对拉丁美洲地区整体历史与现实的深切回忆与思考。
参考文献：
[2] 陈众议,加西亚·马尔克斯评传[M].杭州:浙江文艺出版社,1999.