我们说数码转型已经发生，有人认为因数码转型的发生，电影已经死亡，我刚才已经回应了，我说也许“电影已死”，但同时“电影万岁”。与数码转型同时发生的对于电影艺术的冲击和影响是多方面的，比如说虚拟演员的出现，比如说《地心引力》这样的电影当中的叫“一个人的战争”——一个角色所创造的电影叙事。没时间去追溯了，我就想说今天当我们讨论电影数码转型的时候，其实我们讨论得太晚了，如果电影的数码转型具有一个历史时刻的话，那么是1994年的《阿甘正传》，这部获得了奥斯卡最佳影片的电影，当时说老实话我非常不理解，我并不喜欢这部电影，我觉得这部电影相当简单相当普通。那么其实当时我并没有把握到这部电影的特殊之处，是它作为电影艺术史的一个时刻：他把汤姆·汉克斯——刚刚战胜了新冠病毒的好莱坞明星——的形象天衣无缝地嵌入了历史纪录片的场景，这是一个“假作真时真亦假，无为有处有还无”的时刻，这是一个纪录片和故事片的墙被突破的时刻，这是一个电影艺术作为一个目击者、见证人和记录者的功能性质被改变的时刻。我们说现在不一定是肉身的演员儿，可能是虚拟的演员，有人说不久我们将在银幕上重逢玛丽莲·梦露。同时影响到电影艺术的不仅是电影艺术自身，而且是包围着电影艺术的整个社会文化生态的改变。最后要说的是，也许“电影已死”，但还是“电影万岁”。其实这不仅由于我对电影的爱，不仅由于我个人对电影艺术的信念，还由于中国电影市场逆势崛起——巨大的中国电影市场的崛起，给全世界的电影人以一个强大的反作用力，我也称之为一剂强有力的强心针。那么甚至某种意义上说，中国电影市场正在创造，或者它正决定着电影的未来。我们始终在问的，我们始终必须回答的就是，中国电影除了提供一个巨大的市场，除了提供一个庞大的电影工业的体量之外，我们到底能给电影艺术提供什么不同的艺术的、美学的、文化的和价值的东西，这是每一个中国人今天在面对每一个议题的时候都必须回答的。时间把握得不好，就先讲到这里，谢谢大家。
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