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0元图解历史第三季
“第九讲"
后现代、新理性主义、批判地域主义
No.1
今天我们来着重学习后现代、新理性主义、批判地域主义的建筑思潮。20世纪60年代后期，建筑发展进入了新的历史时期，出现了不同于二战之间形成的、并在战后广泛传播的现代建筑的思想和实践，建筑领域这种新思潮被叫做后现代主义。
新理性主义关注现代建筑的深层结构以回归历史秩序，并没有走文脉主义的路线，而是试图在丰富的建筑历史遗产中抽象出建筑自身的内在的原则以体现普世原则。
批判的地域主义于1980年代在西方讨论中缘起，着重批判现代建筑的理性主义和普世性，批判后现代历史主义和怀旧的地域性倾向，强调另辟拯救现代建筑的途径，寻找地方文化应对普适文明的策略。
No.2
在建筑界，后现代主义是指20世纪60年代后期开始，由部分建筑师和理论家以一系列批判现代建筑派的理论与实践而推动的建筑思潮。
80年代，后现代主义更多的被用来描述一种乐于吸收各种历史建筑元素、并运用讽喻手法的折衷风格，也被称为后现代古典主义或后现代形式主义，美国是形成这股思潮的中心。（受建筑历史研究、符号学、波普艺术影响）
No.3
《美国大城市的死与生》
作者：J·雅各布斯（美）
主张：强调街道的多样性与活力的四项原则，60年代中反对雅典宪章的规划思想，反对：1）城市街区的消失；2）没有了集体记忆——Alto Rossi；3）街道之间的关联性没有了
《后现代建筑语言》
作者：查尔斯·詹克斯
主张：反对现代建筑纯净的形式，反对现代建筑与历史的割裂
《建筑的复杂性与矛盾性》
作者：文丘里
主张：非常激烈地对现代建筑公开挑战的著作，现代建筑忽略了很多问题，忽略了建筑的多种需要，提倡要向历史吸取经验。
《城市建筑学》
作者：A·罗西
主张：关注于揭示技术决定论者对城市历史的破坏作用，提出城市中的建筑需要融入历史、城市形态和记忆来诠释。
《向拉斯维加斯学习》
作者：文丘里
主张：呼吁建筑师关注商业文化景观，进一步推进了建筑发展在文化上的开放和多元态势。
No.4
1、文丘里
主张：针对密斯的“少就是多”( Lessismore )提出了“少就是厌烦”Less is bore
①对现代主义的批判:a.形式过于纯净 b.神秘莫测的风格(难以阅读) c.忽略许多因素,违反社会需要
②赞赏巴洛克&手法主义——丰富的历史来诠释
理论著作：
1.《建筑的复杂性与矛盾性》
观点：
1）抨击理性主义对功能技术的片面强调，推崇建筑的复杂性、多样性与矛盾性；
2）肯定大众文化的作用，针对密斯“少就是多Less is more”提出“少就是厌烦Less is bore”；
3）复杂性和矛盾性并非杂乱无章和随心所欲，也不是过分繁琐或表现性，而是相对理性主义的简单化和唯美化而言，建筑经验的内在的丰富性和不定性。
2.《向拉斯维加斯学习》
观点：
批判现代建筑只表达自己，他认为建筑可以表达很多信息和意义。他赞赏现代建筑所排斥的大众文化因此倡导向拉斯维加斯学习，他认为广告，标志，都在包容中，交流性而且有伸缩性——广告没有条款的限制可以随意大小。强调建筑作为一种交流的工具，对大众文化的包容，关注商业文化景观city pop art as good example。
建筑作品：
1.栗子山母亲住宅
评价：
平面或立面似对称又不对称，形式似传统又并不传统。建筑特征：以强调建筑的不定性来对抗现代建筑的确定性和绝对的功能原则；包容了现代建筑所排斥的传统建筑要素，并以诙谐的方式引用到自己的设计。
2.费城老年公寓
评价：
建筑是对称的，来自古典的形式，平面走道形成交往的空间，与厨房、卧室连接，建筑本身的空间是有规律的，建筑正中最高处用电视接收器来突出最高点和对称性pop+high的体现，这种体块的感觉受到康的影响，是很幽默的做法。
2、罗伯特·斯特恩
观点：将后现代和现代建筑不一样的地方总结为三个方面：
1）文脉主义；2）隐喻主义；3）装饰主义。
3、格雷夫斯
观点：关注建筑形式
建筑作品：
波特兰市市政厅
特点：从形式上运用古典的装饰来批评现代建筑的纯净。
1）运用古典式的锁心石Keystone；
2）颜色鲜亮—反对现代主义的无色；
3）厚基座——反对现代建筑细长的柱子表达的轻盈和工业感。
4、菲利普·约翰逊理论
观点：早年是现代主义的追随者,80年代则走向后现代主义。策划了纽约的现代建筑国际式展览，并设计了一个玻璃盒子——形式和思想都是来自Mies。
80年代转变，反对现代主义，强调：把历史融入，但是也只是形式上的。
案例：美国电讯电报大厦。反对功能主义，提倡建筑应维护“艺术、直觉与美的真谛”。
建筑作品：
美国电话电报公司总部大楼（AT&T大楼）
特点：顶部断裂的山花，底部像帕拉第奥母题
5、查尔斯·摩尔
建筑作品：美国新奥尔良意大利广场
特点：建筑表现：古罗马的建筑残片+鲜艳的色彩+地面的地图，
代表：现代建筑反对的+历史建筑+色彩+pop艺术，大众文化
寓意意大利半岛在地中海的地图，颠覆了现代建筑的功能、形式、材料的真实性。古典与现代的结合来反对现代建筑的抽象
6、斯特林
建筑作品：斯图加特美术馆加建
特点：坡道包含了美术馆的空间和城市空间。圆形让人联想到万神庙等中心化空间。将古典穹窿转译为露天内广场,充满古典语言。辛克尔,19世纪柏林美术馆(后密斯做新馆),同样用相似的平面和空间,斯特林受此影响。
NO.5
新理性主义概况
20世纪60年代欧洲出现的意大利新理性主义运动形成了颇有影响力的建筑思潮，亦称坦丹札学派，代表人物是意大利建筑师、理论家A·罗西。
兴起的标志是罗西《城市建筑学》和格拉西《建筑逻辑结构》的发表， 关注现代建筑的深层结构以回归历史秩序，并没有走文脉主义的路线，而是试图在丰富的建筑历史遗产中抽象出建筑自身的内在的原则以体现普世原则。
新理性主义运动的核心是抵抗功能主义和技术至上的现代工业化城市及其建筑，试图将建筑重新返回到城市历史文脉，以类型学的方式建立一种符合历史发展规律的建筑形式原则。其强调历史，但关注建筑的深层结构，与后现代建筑引用历史符号不同。
新理性运动从以G·特拉尼为代表的、被称为意大利理性建筑运动的7人小组的基本思想发展而来——将意大利古典建筑的民族传统价值与机器时代的结构逻辑进行新的更具理性的综合，以罗西和G·格拉希为代表的意大利建筑师开始了“回归秩序”的建筑探索。
NO.6
新理性主义的代表
1.A·罗西
理论著作：
1.《城市建筑学》
观点：
1）对功能主义的批判；
2）他认为建筑形式的来源是从城市历史里来的，功能的形式无法解释建筑为何建成这样，其中应该有更丰富的内容；
3）恰当的建筑与城市是无法从一个设计方案中发展而来的；
4）建筑与城市历史、形成和消亡是长期的，无终结的过程；
5）恢复对建筑意义的形式的建造，建筑的意义即城市的意义；
6）反对城市规划，建筑与城市的形式来自城市历史（形式自主性）。 The history of city was the history of architecture.
2.《一种类比的建筑学》（A·罗西）
观点：强调从城市历史当中发现建筑形式原则
用帕拉迪奥的三个设计作品：威尼斯的里阿尔托桥方案（only a project）；维琴察的巴西利卡；奇埃里卡蒂府邸（维琴察not威尼斯）；
这些既与建筑历史又与城市本身特质相关的方案，揭示了建筑和城市的场所关系。哪怕不是真的场景，但看到画，就认为那该是威尼斯的建筑。哪怕感悟到的东西不是真实的，但是形成了对过去主题的沉思很冥想，所以你会认为它是真实的。
说明一个既与建筑历史又与该城市自身相关的，由确切的要素组成的威尼斯的类比物，是有纯粹建筑学价值的场所 a locus of architectonic values。
建筑作品：
1.圣·卡塔多公墓
特点：
①墓地的轴线强调了来自城市的意义,墓地就是小城市的概念，死后生存之地，也要保持城市的意向——储存（inventory）+记忆（memory），集体记忆。新公墓的围合方式以及内部的轴线布局吸收了老公墓的特性。
②将该墓地做成城市住宅一般;长廊,是一种集体记忆,也象征着人生的旅途。由记忆中提取原型,并加以抽象,在建筑当中表现。
2.格拉拉特西公寓
特点：传统出租屋意象
3.威尼斯水上剧场
特点：从威尼斯城市意象中做出的如此形式，既是穹窿顶的纪念性空间，但又能看到工业化的特征。
2.克利尔兄弟（受类型学思想影响的建筑师）
观点：
认为建筑的形成特别是城市空间的形态应该从城市的历史中形成。要做新的建筑，就要从过去历史集体记忆中的类型决定新的形式。而不是从功能出发，不是搬历史的东西，而是去理解历史形成的关联性。
他们研究了古典的城市类型——从类型学的方式研究——将城市空间元素化，比如得到的城市广场和街道的最简单的形式。
代表作：
《Choice of Fate》，
Robert Krier:《城市空间》，列举了城市街道与广场交汇的四种原型及44种变体。
建筑作品：
伦敦皇家敏特广场规划&卢森堡城市中心规划。
3.马里奥·博塔
观点：
受到罗西的影响，形式出发点不是功能，认为住宅形式和当地乡土建筑类型相关。
作品：
Bank of Gottardo做成单元组合，是从历史积淀的类型认识里转换的新的形式。从城市的传统阅读里的一种提炼。将银行办公空间，打破了传统的封闭式的大厦形式——将建筑打散，分散在场地中，融合于城市的肌理，历史性的文化抽象认识，纪念性建筑和普通性建筑。
NO.7
批判地域主义-地域主义的辨析
原有的地域主义：回归本民族的地域文化
1、画境的空间Picturesque：
主要包括：
1）地域主义-场所精神Genius of place；
2）17世纪~18世纪的地域主义：英国如画式风景园林，既是对其他地域性特征的挖掘，也是对法国古典的，普世的僵硬权威的对抗；
3）威廉·钱伯斯关注中国园林，中国画，导向后来的风景画和造园活动，著有《中国的建筑设计》；
2、浪漫的地域主义：
记忆中的地域Region in Memory。歌德认为“古典主义把权威强加于其他地域，压抑灵魂，Strasbourg大教堂野蛮的西立面堆积，传达了面向人民的神性力量，一个地区民族的群体记忆”。
3、国家浪漫主义：
英国议会大厦，19世纪的英国，地域主义与解放运动，爱国主义的运动有关，建筑用以证明地域的身份和自主权，今天对建筑史的认识很多都是从这个时代遗留下来的。
4、过熟的地域主义Over-familiarizing Regionalism：
为宣传机器和商业服务的地域主义。20世纪，爱国主义运动产生种族主义，地域主义建筑运动成为政治工具，成为集权主义和沙文主义的工具，产生了“过熟”的情况，旅游商业运作下的新的地域主义，简单的情感，营养不良的思维。
主要代表作品：
1.《批判性地域主义——全球化世界中建筑及其特征》 Liane Lefaivre & Alexander Tzonis
2.《批判的地域主义》Kenneth Frampton
①批判的地域主义引自Liane Lefaivre & Alexander Tzonis
②吸收法兰克福学派的批判性理论呢
③现象学、政治与文化关联
3. 《现代建筑：一部批判的历史》Kenneth Frampton
观点：
“批判的地域主义”倾向的七个特征：基于建筑的两个最基本方面：对场所的理解an understanding of a place+建构的真实a tectonic fact；
1）边缘式的实践，是片段的探索。
2）场所-形式Place-form的组织；
3）有建构的事实；
4）对场地自然特征的回应；
5）人对环境的完整体验与认知；
6）欢迎对乡土因素再诠释的尝试；
7）寻找在文化间隙中获得繁荣。
主要代表建筑师：
1、阿尔瓦罗·西扎
代表作：
1.博阿·诺瓦餐厅Boa Nova restaurant ，1958-63餐厅通到海边的处理，与场地非常契合。
2.波尔图建筑学院片段的组织，和场地相呼应，又建构了一个新的场所。建筑室内空间的组织没有失去。西扎年轻时喜欢阿尔托，建筑本身的完整性不重要，但与场地的结合非常好。与王澍的象山校园类似，散落的空间，坡道的运用等等。扎根于历史，且具有世界性。
2、阿尔瓦·阿尔托
代表作：珊纳特赛罗市政厅
建筑本身的完整性并不重要，建筑和场地的关联逐步上升，建筑是逐步发现的。
3、莫奈欧
代表作：马德里的银行大楼、国家罗马艺术博物馆
观点：将马德里的乡土传统与米兰新纪念性结合，并吸收阿尔托的手法。
4、斯卡帕
代表作：
小店面的改造，夹层之间的楼梯非常有表现力。手法回应米开朗基罗。正面看，漂浮起来的石头，威尼斯受拜占庭文化影响。马赛克的运用，铺垫出一种闪烁的感觉，与威尼斯的水呼应。奢侈的设计，对光的敏感。博物馆。雕塑的摆放营造空间。雕塑的背影。运用光和艺术作品的摆放。设计的是光呵作品的关系。地域性没有固定的做法，是当代的一种认识。
1）historical transparency：老博物馆还应对了更大的建筑和城市表述的问题，他完全是在努力揭示一个历史现象的建筑，一层层剥开表皮，故事的叙述只是在必要的时候引导参观者明白这些现象。
2）通过并置井然不同，毫不相干的元素建立一种辩证关系，每个要素要通过与之对立的事物的存在而更加凸显。
3）拼贴允许介入历史，而不是模仿历史片段或拒绝当代，它允许以大胆自信的姿态去扮演敏感和服侍者而不是环境破坏者的角色。