缅甸国徽图案由五角星、橄榄枝、版图、藤蔓、圣狮和带字的绶带组成，其设计者是缅甸画家Mya Thaung。
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缅甸国徽的变迁映射了国家从殖民独立→社会主义集权→民主联邦制的历史转折，通过调整国徽元素，缅甸试图在多民族国家中构建统一的文化认同，平衡传统与现代、集权与分权的关系。
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老挝国徽图案由大塔、齿轮、河坝、森林、田野和带字的饰带组成。
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老挝国徽演变是国家在政权性质变革、国际环境冲击、本土文化觉醒与现代化发展需求的交织中，不断调整符号体系以适配不同阶段的治理目标，其本质是政治合法性建构路径与国家认同叙事的持续重构。
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☆老挝（1991年8月正式启用）
越南国徽图案由五角星、齿轮、稻穗、带文字的饰带组成，其设计者是越南艺术家裴庄灼。
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越南国徽演变是民族独立运动、意识形态对抗与国家现代化进程的交织作用，其本质是不同政权通过视觉符号争夺历史解释权与政治合法性的动态过程，最终以社会主义意识形态为基底，完成从“革命建国”到“建设兴国”的叙事统一。
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☆越南（1976年7月2月正式启用）
泰国国徽图案由伽楼罗、那莱王组成。
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泰国国徽自拉玛六世启用以来，没有发生过重大的演变，其本质是泰国国家和皇室的象征，体现了泰国的宗教信仰、文化传统以及对力量的崇拜。
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☆泰国（1910年正式启用）
柬埔寨国徽图案由皇冠、王剑、狮子、华盖、棕榈叶、饰带文字组成。
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柬埔寨国徽的演变史本质上是其国家政治体制（柬埔寨王国→高棉共和国→）、意识形态与文化传统相互作用的外在体现。
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☆柬埔寨（1993年正式启用）
马来西亚国徽图案由盾牌、星月、马来虎、带字的饰带组成，其设计由马来西亚著名艺术家Tun Henry Lee Hau Shik领导的国家委员会创作。
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马来西亚国徽的变迁始终围绕“去殖民化一国家独立一多元整合”的主线，其本质是：通过视觉符号的调整，动态回应不同时期的政治权力重组（如联邦制确立、地域文化博弈）、多元文化认同（马来族、华裔、印裔等族群的利益平衡），以及国家发展战略（从农业经济到多元经济的转型），最终构建兼具历史延续性与现代合法性的国家形象。
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文莱国徽图案由新月、棕榈树干、手臂、华盖和带字的饰带组成。
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文莱国徽通过宗教符号（新月）、君主权威（华盖）、民族认同（马来人手臂）和经济基础（稻穗）的结合，本质上是从殖民统治象征向独立国家象征的转变，其设计既保留了传统伊斯兰文化的精髓，又突出了现代国家的政治结构，是文莱独特国家属性的集中表达。
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新加坡国徽图案由盾徽、狮虎、棕榈枝和带字的饰带组成，其设计者是时任新加坡副总理杜进才博士领导的委员会。
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新加坡国旗的演变，是从被殖民统治到争取自治，再到实现完全独立的历史进程的反映，其本质是新加坡国家从无到有、国家主权从缺失到完整、民族意识从淡薄到强烈的发展过程。
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菲律宾国徽图案由盾徽和带字的饰带组成，其设计者是菲律宾艺术家兼纹章学家加洛·B·奥坎波。
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菲律宾国徽的演变并非线性的“去殖民化”，而是殖民遗产、本土意识与全球化影响相互博弈的结果，这种复杂性恰是东南亚新兴国家现代化进程的缩影，如何在历史包袱与现实需求中寻找符号的平衡点，仍是当代国家建构的核心命题。
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印尼国徽图案由金翅鸟、盾徽和带字的饰带组成，其设计是在开国总统苏加诺的监督下，由来自坤甸的苏丹哈米德二世创作。
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印度尼西亚国徽的演变史揭示了后殖民国家的共同命运:通过符号设计在历史断裂中编织连续性，在文化异质性中锻造想象的共同体，最终在全球现代性浪潮中锚定自身的独特存在。
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东帝汶国徽图案由盾徽和带字的饰带组成。
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东帝汶国徽的演变是东帝汶国家独立与主权的象征，体现着民族精神与文化传承，蕴含着政治理念与价值追求，也是国家认同与民族凝聚力的重要载体。