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1、 拉丁美洲本土的印第安艺术中，鲜明的色 彩和丰富的充满幻想的装饰是一种传统。黑人 奴隶所带来的非洲文化中，也有类似的特点。 这些特点与西班牙和葡萄牙的艺术特点相 结合，形成了拉丁美洲感性的，外向的具有浪 漫品质的多元文化特点。 19世纪中叶，美国通过战争等各种手段， 攫取了墨西哥国土的55%，加上19世纪初从西班 牙手中购得的佛罗里达，美国南部相当大部分 的土地是原拉丁美洲区域，因而，拉丁美洲的 文化一直影响到美国南部。 1 20世纪初，由于历史造成的等级社会和相 对落后的教育水平，拉丁美洲的知识分子群体 数量不多，但很活跃，彼此之间大多认识，甚 至有很深的友谊，因此各种艺术的交流常常在 私人
2、之间展开，很少受到专业之间的壁垒和学 院式的条条框框的约束。 建筑师是新兴的职业，而景观规划设计这 个专业还没有建立，也就没有各种陈规旧律的 阻碍。因此，当来自欧洲的现代艺术和建筑传 入拉丁美洲的时候，很快就被人们接受了。 2 现代景观产生于欧洲大陆，伴随着现代建 筑的传播，冲击了北美，也传播到拉丁美洲。 在当地天才的艺术家和设计师的再创造之下， 一些新的风格出现了。最重要的国家是巴西和 墨西哥。 3 6.1 布雷 . . 马克斯与巴西的景观设计 巴西的现代运动可追溯到三件事： 1）1922年在圣保罗组织的“现代艺术 周”，举办了绘画和雕塑展览以及音乐会、朗 诵和讲演活动，引起了很大轰动； 2
3、）1929年柯布西耶访问圣保罗和里约热 内卢，并作了演讲，产生了很大影响； 3）1930年，科斯塔任里约热内卢国立艺 术学校校长，学习包豪斯的办学思想，彻底改 革了教学传统，培养了一批巴西现代运动的中 坚力量。 4 在巴西，出现了以建筑师兼规划师科斯塔、 建筑师尼迈耶和景观设计师布雷.马克思为代表 的现代运动集团，在巴西的建筑、规划、景观 规划设计领域展开了一系列开拓性的探索。 巴西建筑发展的主流中，柯布西耶的影响 是显而易见的，但是尼迈耶等人又添加了表现 主义和超现实主义的因素，包括平面和立面上 的曲线和生物形态，并结合运用反映拉丁美洲 传统的丰富色彩。 由于尼迈耶和布雷.马克思等人作品中大
4、量 的曲线，也有人将这种风格称为“现代巴洛 克”。 5 6 布雷.马克思是本世纪最有天赋的景观设 计师之一。 1909年8月他出生于巴西圣保罗市，五岁 时全家移居到了里约热内卢。父亲热衷于文化 事业，母亲爱好音乐和园艺，受家庭的影响和 熏陶，他从小就表现出对音乐和植物的兴趣。 1928年，18岁时跟随父亲去德国学习艺术，在参观柏林 的达雷姆植物园时，他见到了引种在这儿的美丽的巴西植物， 被深深感动了。当时，巴西人对本国热带植物不屑一顾，而 热衷于在庭院中种植从欧洲引入的植物，如玫瑰等。 布雷.马克思意识到，巴西土生土长的植物在庭院中是 大有可为的。他与一些植物学家交往，有了更丰富的植物知 识，
5、他本人也热衷于收集植物，发现了一些新种，有些植物 后来还以他的名字命名。 1930年布雷.马克思进入里约热内卢国立 美术学校学习艺术，此时学校在科斯塔的领导 下，采用包豪斯的教学体系，将绘画、建筑、 雕塑、工艺结合起来。 布雷.马克思不仅在自己的专业上成绩优秀， 而且与建筑系的学生和老师有相当的接触。这 些人中的许多后来都成为巴西现代建筑的领导 者。 布雷.马克思邀请科斯塔参观了他为自己设 计的庭院之后，得到了科斯塔的赞赏，并获得 了为科斯塔设计的施瓦茨住宅设计庭院的机会， 这是他景观设计职业生涯的开始。 7 布雷.马克斯的马赛克壁画 8 30年代正是现代建 筑思想向拉丁美洲传播 的时期。19
6、36年柯布西 耶受巴西一批建筑师邀 请来与他们共同设计教 育卫生部大楼。年轻的 艺术家布雷.马克思和波 尔蒂奈里合作完成了这 座大楼的壁画设计。 1938年布雷.马克思 又承担了屋顶花园和底 层庭园的设计。运用了 自由的有机曲线和大块 植物的色彩配置，初步 显示了他的绘画式平面 的设计风格。 1948年设计的奥德特 . . 芒太罗花园平面图 9 19471955年间， 他陆续设计了许多著 名的私人花园。 花园坐落在一个 宽阔的山谷中，自然 景观构成了园林的一 部分。 奥 德 特 . . 芒 太 罗 花 园 10 弯曲的道路将人的视线引向远方壮丽的山景，大片的各 色植物簇拥在道路的两旁，不同植物
7、拼成了流动的花床。 奥德特 . . 芒太罗花园 11 园内的小湖边栽着水生植物，艺术的植物栽植形式同自然很好地融 合在一起。芒太罗花园可以说是他设计的最充满活力的私家园林之一。 布 雷 . . 马 克 斯 的 住 宅 花 园 希 提 欧 12 1949年开始建设，花园占地约250英亩，一半是坡地，一半是生长 着红树林的沼泽地。前院的花园是几何形的水池和种植池，水池中生长 着水生植物，高低错落、凹凸有致的种植池中栽植着美丽的热带植物。 布雷 . . 马克斯的住宅花园希提欧 13 住宅花园周边 的山坡上，点缀着 大块岩石，石缝中 种植着一些开花的 植物，显得非常自 然。 希提欧是布雷 . . 马克
8、斯多年来在植 物方面研究和引种 试验的结果，里面 收集了大量的植物 品种，有一些是有 特色和珍贵的，堪 称一处私家植物园。 14 达. .拉格阿医院是建筑师尼迈 耶的作品，弯曲的园路的终端是 圆形小广场，小广场周围和道路 两侧便是大片的植物种植床，线 形自由简洁，园子边上种着大王 椰，构成了垂直造园要素。 达 . 拉格阿医院庭院平面图 15 里约热内卢滨海开 发是这个城市发展的一 个重要项目，从1954年 开始直到1970年才完成。 它包括弗拉门哥公园、 现代艺术博物馆和柯帕 卡帕那海滨大道的景观 设计。 公园始建于1954年， 是一个水边公园，树种 大量选择了巴西当地的 热带品种。 弗拉门哥
9、公园 现 代 艺 术 博 物 馆 景 观16 受日本禅宗园林启发，设计了几组石柱，博物馆周围以惯用的手法设 计了高低错落的种植池，栽植着不同色彩、质感和高矮的植物材料，或者 布置着卵石。在其中一块草地上设计了双色曲线草坪，图案生动流畅。 柯帕卡帕那海滨大道 17 他用当地出产的棕、 黑、白三色马赛克在人 行道上铺出精彩图案。 海边的步行道用黑 白两色铺成具有葡萄牙 传统风格的波纹状。 人行道上的树三五 棵成组间隔种植，下面 设有坐凳等休息设施， 形成阴凉的休息空间。 在这个设计里，布 雷 . 马克斯用传统的马 赛克将抽象绘画艺术表 现得淋漓尽致。 18 50年代，科斯塔通过竞赛获得了新首都巴西
10、 利亚的规划工作，他将主要建筑设计交给了建筑 师尼迈耶，而将环境设计的工作委托给了布雷 . . 马克斯。 19 外交部大楼景观设计平面图 20 1965年在外交部大楼环境设计中，他用简洁的手法设计了大面积 平静的水面，不同形状的混凝土花池如同小岛一样漂浮于水面上。 外交部大楼环境 21 有的高出水面，有的沉于水下，适合不同习性的植物生长。 外交部大楼中的冬园 22 主要是由自由曲线的花坛、弯曲的马赛 克园路和由卵石和植物填充的种植池组成。 1975年设计的副总统官邸庭园 23 1975年设计的副总统官邸庭园 24 1954年布雷.马克思受聘成为里约热内卢巴 西大学城市规划系与建筑系教授。这一年
11、，他 访问了美国和古巴，并在华盛顿举办了个人景 观设计作品展。 80年代，晚年的布雷.马克思仍坚持设计， 甚至比以前更有活力，在其长达五十多年的设 计历程中，完成了上千件设计作品。 25 布雷 . . 马克斯是位优秀的抽象画家，他的 风格受立体主义、表现主义、超现实主义等的 影响。事实上，他在景观设计的同时，一直没 有停止绘画创作。 他为许多重要的建筑物创作了壁画，在不 同的国家举办过画展。他认为，艺术是相同的， 景观设计与绘画从某种角度来说，只是工具的 不同。他用艺术的手法来设计景观，给人耳目 一新的感觉。 布雷 . . 马克斯用流动的、有机的、自由的 形式设计花园，一如他的绘画风格。他用大
12、量 的同种植物形成大的色彩区域，如同在大地上 而不是在画布上作画，“我画我的花园”。 26 外交部大楼中的冬园 布雷 . . 马克斯的作品扩展了古老的花坛的形式。 他的曲线的花坛，如同一支饱含水分的画笔在大地上画 出鲜艳的笔道。他用花床限制了大片的植物的生长范围， 但是从不修剪植物，这与巴洛克园林的摩纹花坛有着本 质的区别。 27 他用植物叶子的色 彩和质地的对比来创造 美丽的图案，而不是主 要靠花卉。他还将这种 对比扩展到了其它材料， 如砂砾、卵石、水、铺 装等等。他的这种注重 材料的整体的色彩和质 感的方式，被许多后来 者学习。 布雷.马克斯19841989设计的AREIAS市 的FAZE
13、NDA VARGEM GRANDE 花园 28 布雷 . 马克斯的作品开发了热带植物的园林价值。巴西 地处南美洲，属热带气候，亚马逊河从中穿过，植被丰富， 世界上有20%的植物可以在这里生长。 使那些被当地人 看作是杂草的乡土植 物在花园中大放异彩， 创造了具有地方特色 的植物景观。 发明了一种新的 植栽方式，如用一些 旱生植物种植在墙上 作装饰，或将攀援植 物爬在中心柱上，形 成绿色的图腾柱，这 些后来广为传播。 S.A.圣保罗的BANCO SAFRA,地面铺装如同布雷.马克斯的绘画 29 巴西作为葡萄牙从前的殖民地，至今还保留一些漂亮 的葡萄牙式建筑，瓷砖贴面装饰着院墙、商店和房子的入 口
14、，黑白棕色马塞克铺装着路面。布雷 . 马克斯的作品中， 美丽的马赛克铺装屡见不鲜，但是他用现代艺术的语言为 这一传统的要素注入了新的活力。 他的马赛克铺装 的地面，本身就是一 幅巨大的抽象绘画。 此外，还创作了很多 马赛克壁画。 1948年设计的奥德特 . . 芒太罗花园平面图 30 布雷 . 马克斯的景观设计平面形式强烈，但他的作品决不 仅仅是二维的、绘画的，而是由空间、体积和形状构成。草地、 砾石和水面提供了一个平坦的连绵不断的大空间，乔木和灌木 与低矮的植物形成对比，分割或限定了空间。棕榈、苏铁等三、 五一组，种植在园林中，将视线引向上方。 他的形式语言大多 来自米罗和阿普的超现 实主义
15、，同时也受到立 体主义的影响。他创造 了适合巴西的气候特点 和植物材料的风格，开 辟了景观设计的新天地， 与巴西的现代建筑运动 相呼应。 6.2 墨西哥的景观设计 6.2.1 路易斯.巴拉甘 ( 19021988 ) 曾于1980年获得普林茨克建筑奖的墨西 哥建筑师巴拉甘在拉丁美洲现代景观的发展 中占有重要的地位。 巴拉甘的作品，将现代主义与墨西哥传 统相结合，开拓了现代主义的新途径。 31 巴拉甘的作品规模都不大，以住宅为多，他 常常是建筑、园林连同家具一起设计，形成具 有鲜明个人风格的统一和谐的整体。 巴拉甘的园林以明亮色彩的墙体和水、植 物和天空形成强烈反差，创造宁静而富有诗意 的心灵的
16、庇护所。 巴拉甘1902年出生于墨西哥哈利斯科省 的省府瓜达拉哈拉的乡村，他的父亲拥有一个 大农场。他童年的记忆都是关于乡村的。这些 乡土建筑和传统的乡村生活方式给巴拉甘以后 的建筑和景观设计留下了深深的烙印。 32 青年时代的巴拉甘在瓜达拉哈拉工程学院 学习水利工程专业，并于1925年毕业，获得工 程学位。 为了开阔他的眼界，他的父亲决定送他去 欧洲旅行。在欧洲逗留了两年，参观了许多城 市。在巴黎的时候，参观了1925年的国际工艺 美术展，这对他的一生产生了重大的影响。 法国作家费迪南德.巴克的一个园林作品 吸引了他，在展览会上还看到了巴克的两本书。 33 34 巴克的书迷人的花园中的插图
17、35 书中美丽的文字和漂亮 的插图描绘了具有伊斯兰风 格的住宅、花园和村庄。 巴克的书对巴拉甘来说 就像一本启示录，引导他重 新认识几乎已被遗忘的地中 海传统的丰富性，以及它与 他家乡的那些朴素但不乏精 彩的传统村庄、街道、庭院 之间深刻的联系。 两年的欧洲之行，巴拉 甘的兴趣已经转移到了建筑 与园林上，他产生了创作的 灵感和冲动。 36 摩洛哥明亮的色彩 去摩洛哥旅行是他一生中 印象最为深刻的事之一。 摩洛哥是一个色彩丰富的 国家，他看到了那里的建筑与 当地的气候和风景是如此的协 调，与当地人的服装、舞蹈和 家庭密切相关。 他认识到墨西哥的民居， 白墙，宁静的院子和色彩明亮 的街道，与北非和
18、摩洛哥的村 庄和建筑之间存在着深刻的联 系。加深了他以前对现代绘画、 文学和建筑运动的认识。 1940年位于恰帕拉的马戈住宅花园 37 在他的作品中具 有重要的意义，是他 一个时期以来一些观 念的总结。 这是一所位于陡 峭山脚的乡村住宅， 是巴拉甘的姐姐和姐 夫的住所，四周植物 茂盛，透过枝叶的缝 隙可以看到远处广阔 的湖面。 38 位于恰帕拉的马戈住宅花园 通过住宅的改 建和花园的建设， 巴拉甘创造了几个 不同标高的平台， 精心安排台阶和坡 道的位置，强调材 料的对比，每个空 间各有特点，步移 景异。 巴拉甘的住宅花园 39 1940年，巴拉甘购 买了一块土地，建造了 一些花园，由于是为自
19、己作设计，因而工作起 来很自由。 后来这些花园大多 出售了，只留下了一处 作为自己的住宅和花园。 40 墨西哥城南的埃尔佩德雷加尔 1940年到1945年间， 他将精力放在了房地产项 目的运作和规划设计上。 他发现在墨西哥城南 一块崎岖的布满粗犷的火 山岩的地方，极有潜力发 展成为一个优美的居住区。 他亲自做了规划，并 为建筑设计规定了基础， 以保证建筑与环境的协调， 避免破坏原有的地形、地 貌和植被等自然景观。他 还设计了许多花园和一些 装饰小品，如喷泉、入口、 格子架等。更像霍华德的 思想体现。 墨西哥城卫星城入口标志 41 1957年，在墨 西哥城的北边，在 高速公路干道的边 上。要由一
20、组具有 强大吸引力的垂直 的要素组成。他邀 请了雕塑家戈埃里 兹与他合作，设计 了一组高低错落的 塔体，具有红、蓝、 黄、白不同的颜色， 直插蓝天。 拉 斯 阿 博 雷 达 斯 居 住 区 入 口 处 的 红 墙 42 50到60年代，巴拉甘做了许多居住区的规划和室外环境。在墨 西哥城东北部20公里左右的一个旧种植园的土地上，规划开发了一 个以骑马和马术为主题的居住区。入口处他设计了一道红墙。 43 拉斯阿博雷达斯居住区中的饮马槽广场 在浓郁的桉树林种自 由布置了蓝色、黄色和白 色的墙体，墙在满盈的长 水槽中投下倒影，水槽中 的水沿池边落入狭窄的水 沟，产生的水声被巴拉甘 称为“景观的音乐”。
21、 他的构思是将这个地 方设计成骑马者饮马聚会 的场所。 “俱乐部”社区中的“情侣之泉” 44 1 9 6 8 年 圣 . . 克 里 斯 多 巴 尔 住 宅 庭 院 45 使用了玫瑰红和土红的墙 体和方形大水池，水池的一侧 有一排马房，水池也是骏马饮 水的地方。 圣 . . 克里斯多巴尔住宅庭院 46 47 圣 . . 克里斯多巴尔住宅庭院 48 红色的墙上有 一个水口向下喷落 瀑布，水声打破了 由简单几何体组成 的庭院的宁静，在 炎热的阳光下给人 带来一些清凉。 安东尼奥住宅安东尼奥住宅 庭院里的水，光与植物的交错与和谐都表达着作者对生活的细致 体验与对平和静谧景观的追求 49 萨尔克生物研
22、究中心 50 没有屋顶的天堂 巴拉甘的设计思想 巴拉甘的事务所一直保持着小规模，从未超 过25人。墙的建立、质感的运用、色彩的处理以 及对整个空间的“情感”效果的检查，是巴拉甘 必须亲自参与决定的。 巴拉甘反对现代主义中的纯粹功能主义，他 认为，建筑不仅是我们肉体的居住场所，更重要 的是，他是我们精神的居所。 在巴拉甘设计的一系列园林中，使用的要素 非常简单，主要是墙和水，以及引入的阳光和空 气，有时再添加一两件木制的构件。喷泉、排水 口、种植园中的蓄水池、修道院中的水井、流水 的水槽、破旧的水渠、反光的小水塘。 51 52 53 巴拉甘的作品强化了孤寂、神秘、喜悦和 死亡。花园的精髓就是具有
23、人类所能够达到的 最伟大的宁静。 巴拉甘的色彩来自于哥伦布以前的墨西哥， 也来自于摩洛哥等地中海国家。他自己从现实 生活中提取色彩，也从画家的绘画中借用了一 些颜色和色彩组合。 巴拉甘注重在建筑和园林空间中创造神秘 和孤独，对他来说，设计是一个发现的过程， 是寻找答案的过程，只有那些具备美丽和能够 感动人的品质的答案才是正确的。 54 巴拉甘是独特的，但他并不是游离于世界 艺术潮流之外的，他了解并掌握现代建筑的本 质，更重要的是，他还发现了传统建筑中的永 恒价值，并把两者完美地结合了起来。 如今，巴拉甘作品中的一些要素，如彩 色的墙、高架的水槽和落水口的瀑布等已成为 了墨西哥风格的标志，常常被
25、年设计并于1948 年建成的住宅和工作室。这幢三层高的建筑位于墨西哥城郊 区，结构为钢筋混凝土，建筑面积1161平方米，并带有一个 私家花园。它被认为是当地传统建筑艺术与现代建筑技术相 结合的典范，对现代建筑、花园、广场和景观的设计产生了 巨大的影响。 目前列入世界遗产名单中的项目来自134个国家共有788 项（文化遗产611项、自然遗产154项、其他遗产23项）。作 为20世纪建筑遗产列入名单的项目包括： 委内瑞拉加拉加斯Ciudad大学、 德国魏玛和德绍的鲍豪斯校舍、 巴西巴西利亚城、 荷兰乌得勒支的Rietveld Schroder住宅 和墨西哥路易斯巴拉甘的住宅与工作室。 58 入口
26、书房 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 6.2.2 里卡多 . . 莱戈雷塔 . . 比利切斯 里卡多 . . 莱戈雷塔 . . 比利切斯是巴拉甘的 追随者，他继承了巴拉甘的建筑的大部分特点， 并运用现代技术，面对现实生活的需要，把这 种风格引入更大尺度和功能更为复杂的建筑。 也有人说莱戈雷塔 的建筑就是将巴拉甘 的风格世俗化，主要是因为莱戈雷塔 的建筑似 乎缺乏巴拉甘的超凡脱俗的气质，但这也许是 这种扩展的尝试所不可避免的。 77 莱戈雷塔设计的洛杉矶珀欣广场平面图 78 广场的中心部分有明显的轴线，但在 两侧通过平面和里面的丰富变化，完全打 破了对称的布局，使广场既与城市格局相 协调，又呈现丰富多彩的空间变化。 79 从远处看，广场中有两 个亮紫色的形体特别突出 高耸的塔和平展的墙。高塔顶 部的开口中嵌入一个醒目的球 体，它和散落在广场平面上的 其它几个球体一样，均为石榴 子的颜色。 在广场的纵向轴线上有一 个大型的喷泉水池。水流从广 场内的高塔流出，经景墙顶部 的输水渠，注入这个圆形的水 池，在平静的水面激起水花， 再慢慢扩散向坡度平缓、卵石 铺砌的池岸。哗哗的跌水声， 却衬得广场更加沉静。在水池 边上，设计师没忘记设置三段 弧形的矮墙，矮墙的高度正好 适宜人坐于此读书，或躺于此 静听水声。
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